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This illustrated study is a resource for opera scholars, opera workers and opera lovers. It explores the field of opera studies in three ways: Through history: Opera North is presented through a historical lens within the UK operatic landscape. The chapter amalgamates extensive archival resources and interview material, including many illustrations from its 35 year history. Through ethnography: the day-to-day workplace behaviour of an opera company is explored in its rehearsal and performance spaces, and the production cycle from first music rehearsal to first night is traced through detailed observation and photographic records. Through production analysis: selected productions of recent years are given a dramaturgical focus, with aspects of conceptual, textual and visual analysis. Opera North was founded as English National Opera North in 1978. It became independent from English National Opera in 1981 and holds a reputation for fostering artistic talent, for adventurous programming choices and for high production values. This study explores universal issues relating to the production of opera, based on the very specific example of our National Opera Company in the North.
(source: Nielsen Book Data)

Susie Gilbert traces the development of ENO from its earliest origins in the darkest Victorian slums of the Cut, where it was conceived as a vehicle of social reform, through two world wars, and via Sadler's Wells to its great glory days at the Coliseum and beyond. Setting the company's artistic achievements within the wider context of social and political attitudes to the arts and the ever-changing theatrical style, Gilbert provides a vivid cultural history of this unique institution's 150 years. Inspired by the idealism of Lilian Baylis, the company has been based on the belief that opera in the vernacular can not only reach out to even the least privileged members of society but also create a potent and immediate communication with its audience. With full access to ENO's archive, Gilbert has unearthed a rich range of material and held numerous interviews with a fascinating array of personalities, to weave an absorbing tale of life both in front and behind the scenes of ENO as it developed over the years.
(source: Nielsen Book Data)

• Tome
• 1. De 1924 à 1975.

• Avant propos
• En guise de prologue
• Quand le bon docteur Flaissières inaugurait le nouvel Opéra municipal
• L'Opéra pendant l'entre-deux-guerres (1924-1939)
• L'Opéra pendant la Seconde Guerre mondiale
• Les premières années de régie municipale, sous la direction Marny (1945-1949)
• La longue direction Leduc ou la continuité dans la tradition (1949-1961)
• La première direction Ducreux (1961-1965)
• La direction Lefort (1965-1968)
• La seconde direction Ducreux (1968-1972)
• La direction Giovaninetti (1972-1975)
• Opéras et opéras-comiques créés à l'Opéra de Marseille (1924-1975).

"Ce premier tome de l'histoire de L'Opéra de Marseille retrace une période-de près d'un demi-siècle, riche en événements et en souvenirs ayant marqué les habitués de ce haut-lieu de l'art lyrique. Le 4 décembre 1924, le maire de la cité, le bon docteur Flaissières, assiste à l'inauguration du successeur du Grand Théâtre, détruit lors de l'incendie de 1919. Parfait exemple d'"Arts déco", le nouvel Opéra vibre aux accents de Sigurd, du marseillais Ernest Reyer. Avec ses troupes sédentaires, ses représentations pléthoriques, son public bon enfant mais connaisseur, exigeant et aux réparties redoutées, l'Opéra va afficher les grandes voix du moment (Vezzani, Villabella, Lauri Volpi, Thin. Luccioni, Vallin, Norena, Billot, Blouse...) sous les directions Audier-Durand, Prunet, Molinetti et Cardé, jusqu'à la Seconde Guerre mondiale. Après les années difficiles de l'Occupation, pendant laquelle le .théâtre devient un refuge salutaire pour de nombreux artistes de première grandeur, sous les directions Romette-Dubos et Bastide, l'Opéra passe en régie municipale, sous la direction Mamy, à partir de 1945, puis bénéficie d'une période particulièrement faste sous la longue direction Leduc, avec de mémorables galas italiens rehaussés de la présence des plus grands interprètes transalpins du moment, dont le célèbre ténor Mario del Monaco, et d'inoubliables soirées wagnériennes avec la fine fleur des chanteurs de Bayreuth. L'arrivée de directeurs entreprenants, aux idées novatrices (Louis Ducreux, Bernard Lefort, Reynald Giovaninetti), de 1961 à 1975, ouvre l'Opéra aux oeuvres de musiciens contemporains (Poulenc, - Britten. Menotti, Damase, Lesur) sans pour autant négliger les ouvrages du répertoire traditionnel."--P. [4] of cover.