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• Ce qui fait défaut
• Une histoire romantique du récit possible ?
• Du récit possible au récit manquant
• Personnages
• Détails réservoirs d'histoires
• Intentionnalité
• Lecture
• Intertextualité
• Possible et réalité
• Possible et fiction
• Gautier, les malheurs de l'écriture
• Des personnages en quête de vie
• Comme un roman
• Le théâtre du monde
• Invalidation du littéraire
• Métadiscours, métatalepse
• La bibliothèque balzacienne
• "Je voudrais être au milieu du livre que nous commençons" (Modeste Mignon)
• "Son père paya cent sous le fatal volume" (Le Curé de village)
• "Voulez-vous que je vous fasse un récit qui aille comme un boulet de canon ?"
• (La Maison Nucingen)
• "Son histoire eût fourni le sujet d'un livre" (Le Père Goriot)
• Le voyage dénaturé ou comment pervertir son bel héritage (Gautier, Nerval, Flaubert, Custine)
• Mérimée, une poétique de la méprise
• Des histoires en suspens
• Une herméneutique du possible
• Chronique du règne de Charles IX
• Digressions, déviations, dispersion
• La voix de Stendhal
• Le comte de Monte-Cristo, roman sans personnages
• Des fictions et des ruines

"Le premier XIXe siècle est un moment de triomphe de la littérature, au point qu'il n'a plus besoin des histoires qu'il connaît par cœur pour produire des œuvres : les intrigues, les personnages, les programmes narratifs sont si bien connus des auteurs et du public que l'allusion suffit, d'où la multiplication des récits possibles, récits en filigrane qui suggèrent des histoires sans qu'il soit nécessaire de les raconter. Se dessinent derrière les épisodes racontés ceux qui pourraient l'être, réinventant un territoire littéraire sans borne, susceptible de s'amplifier indéfiniment. Théophile Gautier, Honoré de Balzac, Prosper Mérimée, Stendhal, Alexandre Dumas ainsi que des récits de voyage sont lus ici dans cette perspective."--Page 4 of cover

• L'homme de la lenteur
• L'homme de la malchance
• L'homme de la brièveté
• L'invraisemblable réalisme
• Un "solide naturaliste" ?
• "Du réalisme amalgamé avec de la chimère"
• Paul Alexis entre naturalisme et romantisme
• Jusqu'au-boutisme naturaliste et déviances
• Un naturalisme fantastique
• La rencontre et le pari (Zola/Alexis)
• Quand Émile Zola et Paul Alexis traitaient du même sujet
• Un pari délibéré. Ou comment se débarrasser d'un cadavre encombrant
• Une rencontre fortuite. Le mythe de l'éternel retour en régime naturaliste
• Une large palette
• La question du langage
• Varietas, brevitas
• La touche finale
• La tentation symboliste ?
• Paul Alexis polémiste
• Déviations et singularités
• Verrues et boutons
• Caractères et originaux
• Monstres non parisiens
• Question de genres
• La tradition de la femme teigneuse
• Ménages à trois et autres déviations
• Déviances et détournements
• Inversions
• De Monsieur Betsy à Mademoiselle Pomme : cherchez la femme
• Topographie du sensible
• En marge
• Microcosmes et sphères
• La province, l'inconnue connue
• Itinéraires de vie
• La mesure du temps
• Cinétique des instantanés
• La vie, parcours d'étapes
• Le livre comme succession d'instantanés
• Le sens de l'elliptique
• Faire passer le temps
• Dernières illusions
• La place du "cœur"
• Mélancolie et pessimisme : le visage derrière le masque
• L'obsession de l'échec
• Vallobra, ou la grandeur du ratage
• L'épistolier
• À Édouard Béliard
• À Achille Vogue
• À Paul Ginisty
• À Léon Hennique
• À Oscar Méténier
• À Victor Koning
• À André Antoine
• A Paul Adam
• À Henry Fouquier
• À Gabriel Bertrand
• Les tribulations de Paul Alexis au théâtre
• Le tourment de l'infini
• La bière que chacun porte en soi
• La mort de Madame Meuriot

"'Zoliste justement oublié', comme le qualifiait à tort Willy en 1925, Paul Alexis (1847-1901) se désignait lui-même comme un outsider. Cet écrivain attachant et non dépourvu de talent méritait de sortir de l'ombre et de n'être plus seulement considéré comme un féal d'Émile Zola. En effet, l'homme et son œuvre demeurent à ce jour méconnus, comme si l'obsession de l'échec et le sens aigu d'une fatalité adverse poursuivaient Alexis jusque dans sa postérité. À travers l'étude des multiples facettes de sa singularité littéraire, cet ouvrage permet de cerner au plus près la manière alexienne, dans ses excès comme dans ses ellipses, et d'en révéler l'insoupçonnée richesse."-- Page 4 of cover

• Prolégomènes
• Pour une pensée postcoloniale: Laurent Gaudé comme écrivain-monde --Mémoire et histoire dans la fiction romanesque
• La réécriture mythique et la condition des femmes
• Vers une approche écocritique

"Cet essai offre une étude approfondie d'une sélection d'oeuvres de Laurent Gaudé au moyen d'approches théoriques précises et variées : postcoloniale, romanesque, mythologique et écocritique. Comment la littérature gaudéenne réorganise-t-elle un espace littéraire transnational sans frontières ? Dans son théâtre, ses nouvelles et ses romans, l'auteur restitue la mémoire oubliée du subalterne, faisant se chevaucher les histoires de ses personnages, et utilisant sa poétique pour relier les histoires multiculturelles à un message d'espoir et de résilience humaine. Le programme militant de Gaudé prend vie de façon éclatante à travers des récits stylistiquement sophistiqués et poignants qui redéfinissent l'imaginaire du XXIe siècle."--Page 4 of cover

L'image beckettienne des ruines désigne le vrai refuge du sujet expulsé de toute place parmi ses semblables. Les lieux figurant l'absence de subjectivité donnent aussi corps au vivant au-delà de la nomination. Cet ouvrage examine un thème qui touche à l'imaginaire, le langage et l'existence

• Appendices: A. Publishers: a complete list of publishers of toy-theatre prints (p. 109-110)
• B. West's plays: a list of [William] West's plays with the date of their publication and the names of the theatres at which those plays reproduced were originally performed (p. 111-113).

Summary: The bilingualism in the work of Samuel Beckett can be defined as a figure of the passage, paradigmatic of all the other forms of transition that characterize the creative journey of this writer: at the same time author, translator, poet, playwright, director stage and director.--Classiques Garnier.

Summary: The theme of destruction touches on a key point of Marguerite Duras's creation, expressing the author's subjective relationship to a terrifying dimension inherent in language. This offers him a base from which it works, giving the writing its real significance.--Classiques Garnier.