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Book
xxi, 239 pages, 8 unnumbered pages of plates : illustrations (some color) ; 26 cm.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
270 pages : illustrations (some color), facsimiles ; 26 cm
  • Le premier du nom -- La Belgique en 1915 -- Un élan philanthropique -- Naissance d'une galerie -- L'Art belge -- Un éclectisme lucide -- La traversée des périls -- Au nom du père -- Le deuxième du nom -- Une amorce de renouveau -- La voie de l'édition -- Une issue fatale -- L'année du destin -- La décision majeure -- Magritte malgré tout -- L'empreinte Magritte -- Une dynastie... -- Magritte à la portée de tous et sur tous les continents -- Magritte aussi en un ou deux clins d'oeil... -- La popularité médiatique -- ...Leur édition -- Le champ éditorial -- Brachot-Gutt: une connivence fertile autour de Scut -- Les catalogues d'expositions jusqu'à 1985 -- Quelques autres catalogues d'expositions depuis 1985 -- Les monographies -- Les catalogues raisonnés -- Balises et références, jalons et influences -- Christine Duchiron-Brachot -- Amis et partenaires -- Les pères de l'essor -- Félix Labisse -- Paul Delvaux -- Marcel Broodthaers -- Les lieux Brachot : galeries et foires -- Les galeries -- Les foires -- Oueloues cimaises exceptionnelles -- Salvador Dali -- Giorgio de Chirico -- Magritte - Delvaux ? Gnoli -- L'Hyperréalisme et Domenico Gnoli -- Remy Van den Abeele -- Le cas Joan Marti -- Xiao Xia -- Red -- Marcel Mariën -- Anne et Patrick Poirier -- Europe sans frontières 1993 -- Echos -- Ah ! Ces médias ! -- En paroles, mais aussi porte-parole -- L'optimisme de la volonté -- Après... -- Les héritiers -- Isy, désormais auprès de ses arbres -- Engagements -- Le Musée belge de la Franc-Maçonnerie -- La Fondation Pierre Lahaut.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
495 pages : illustrations (chiefly color), maps, plans ; 33 cm.
  • Urbanisme au XIXe siècle ? -- Du passé table rase -- Capitale administrative et première ville industrielle -- Autonomie communale et aménagement urbain -- Première loi et pressante exigence -- Que faire des communes-faubourgs ? -- Premier et utopique essai planificateur -- Application pragmatique de la planification -- Du plan réglementaire au plan indicatif -- Le plan de 1846 (ou l'obstination irréaliste de Charles Vanderstraeten) -- Un projet assez conceptuel -- Spécialisation fonctionnelle et sociale -- Opposition des communes-faubourgs -- Un plan trop peu réaliste -- Le plan et la volonté communale (I) -- L'extension orientale de la ville -- Le périmètre d'annexion des faubourgs -- Le plan de 1866 (ou le pragmatisme habile de Victor Besme) -- Leçon des réalisations réussies -- Principes urbanistiques -- Spécialisation fonctionnelle et répartition sociale -- Soutien au logement ouvrier -- Discussions habiles avec de sourcilleuses administrations -- Un patrimoine architectural moins estimé que le patrimoine naturel -- Longévité d'action -- Le plan et la volonté communale (II) -- L'extension orientale de la ville (suite) -- Au jardin de la Malibran -- La croissance compliquée du faubourg d'Ixelles -- Taudis maudits -- La chasse aux impasses et bataillons carrés -- Quartier forgé -- Quand des industriels façonnaient Moienbeek -- Du Wayenberg au Zwanenberg -- Une histoire de mauvais penchants -- Bilan d'une pratique autant que d'un plan -- Haussmannien, l'inspecteur des faubourgs de Bruxelles ? -- Tutelle royale -- Passe-passe budgétaires -- Résistances communales aux volontés du monarque -- Larges expropriations, reventes bénéficiaires et contraintes sans dérogation -- Larges expropriations -- Contraintes sans dérogation mais avec petite tolérance -- Reventes bénéficiaires -- Expérimentations alternatives -- Échec sur la voie royale -- La pénible gestation de la place Liedts -- Logeons-les bien, mais loin... -- Les premières cités ouvrières -- Ten Bosch, du vallon à la plaine -- Le nivellement de l'enclave d'Ixelles -- Menaces sur la Cambre -- L'abbaye rasée ou restaurée ? -- Urbanismes de guerre -- Urbanisme de guerre et l'arrêté-loi de 1915 -- Antécédents -- Radicalisme législatif -- Mémoire et modernité -- Retour à la vie civile -- Les communes se libèrent -- Un directeur administratif peu écouté -- La reconstruction : une volonté politique et des préoccupations pragmatiques -- Le rêve de Joseph Francq -- Terdelt, cité-jardin... et quartier bourgeois -- L'entre-deux-guerres -- Pratiques anciennes et tentatives de changement -- Urbanisme de guerre et l'arrêté de 1940 (ou l'idéalisme autoritaire de Raphaël Verwilghen) -- Le pouvoir des secrétaires généraux -- Un arrêté très directif -- Un zonage idéal -- Les projets et l'administration -- Urbanisme d'après-guerre et l'arrêté-loi de 1946 -- Étonnante reconduction -- Même scénario à l'étranger -- (Re)création de l'AdminiSïration de l'Urbanisme -- Les débuts -- L'État et la grande voirie -- Le plan régional (ou le relativisme lucide de Victor Bure) -- Constatations et déficiences fondamentales
  • Remèdes radicaux -- Autre enquête, autres conclusions -- L'avis ironique du directeur général -- Qu'est-il advenu du plan régional ? -- Première loi en 1962 -- Hiérarchie des plans et dérogation entre eux -- L'arme du zoning -- Participation du public à la planification -- Du projet dirigiste au plan participationniste -- Projet alpha (ou le technocratisme incontestable du Groupe Alpha) -- Les planificateurs persistent dans leur vision -- Un habitat moins insalubre que prévu, à remplacer -- Cinq petites villes plutôt qu'une agglomération -- Zonage et normalisation -- Des autoroutes plutôt qu'une fusion des communes -- Des travaux tout aussi impressionnants pour le métro -- Planification au-dessus des contingences -- Trop tôt, trop dirigiste -- Appartement avec vue -- Rivieren ou l'étonnante mutation d'un environnement seigneurial -- Commune cherche coeur, désespérément... -- Les tentatives de création d'un centre à Ganshoren -- Réorientation de la planification -- Mutation sans planification d'ensemble ? -- 2e Projet alpha/auat (ou le technocratisme contesté de Jacques Wurth) -- Caractère opératoire du projet, principalement circulatoire -- Un zonage soumis à normalisation nationale -- Un renouvellement de l'habitat avec aides extérieures -- Circuler en voiture dans tous les sens -- Contestations et premières luttes urbaines -- Modification de la loi -- Echantillon -- Le ministre change complètement d'avis -- Changement politique et changement urbanistique -- De l'avant-projet au projet de plan de secteur -- De la planification participative à la procédure de concertation -- Finie, l'époque héroïque du béton et de l'asphalte ? -- Défense du patrimoine, architectural et naturel -- Document à casser et bruxellisation galopante -- Du projet de plan au plan de secteur (ou la remarquable adaptation de Paul Vanden Boeynants et Guy Cudell) -- Les dix commandements -- Participation et concertation, officielles cette fois -- Retour en arrière, par réalisme financier -- Mixité des activités, mixité sociale -- Plus aucune autoroute urbaine et un métro plus léger -- Un patrimoine à protéger globalement -- Une rénovation programmée, finalement abandonnée -- Adoption et première réaction -- Qu'elle était verte, ma banlieue -- La naissance du beau quartier Konkel -- Sorelo, bloc -- Le relogement des expulsés du Maelbeek -- Les bourgmestres face au plan -- La Conférence des bourgmestres réagit -- Bilan d'une démocratisation autant que d'un plan -- Une gestion urbanistique plus transparente -- Le plan est accepté -- Le plan est détourné, sciemment -- Les plans entre eux (ou comment les plans inférieurs ont pu être pendant longtemps supérieurs au plan supérieur) -- Vers une autre planification ? -- Des premières réflexions au questionnement radical -- Faut-il crier haro sur l'urbanisme communal ? -- Les plans généraux d'aménagement -- Faut-il supprimer la planification ? -- Développement durable et subsidiarité -- L'évaluation des besoins et des actions -- Interdépendances -- La planification durant ces vingt-cinq dernières années
  • Le cadre légal, de l'ordonnance organique de la planification et de l'urbanisme (1991) au Code bruxellois de l'aménagement du territoire (CoBAT) -- Le plan régional de développement (1995) -- Les prescriptions réglementaires du plan -- Les plans entre eux (suite). Vers une nouvelle hiérarchie planificatrice -- Le plan régional d'affectation du sol (2001) -- Les charges d'urbanisme -- Le deuxième plan régional de développement (2002) -- Rénovation urbaine, d'initiative régionale, depuis quarante ans -- Zones prioritaires d'intervention -- Le plan de développement international (2007) -- Révision du Pras : le Pras démographique (2013) -- Le troisième plan régional de développement durable -- Règlement régional d'urbanisme -- De l'urbanisme réglementaire à l'urbanisme programmatique -- Schéma d'aménagement de la gare Josaphat (2004) -- Schéma directeur Botanique-Cité administrative (2006) -- Schéma directeur du quartier européen (2008) -- Schéma directeur Tour & Taxis (2008) -- Schéma directeurs Reyers (2010) -- Schéma directeur Schaerbeek-formation (2013) -- Schéma directeur Midi (2016) -- H eysel -- Gare de l'Ouest -- Léopold III-OTAN -- Delta -- Territoire du canal -- Bilan provisoire des schémas directeurs.
"Aboutissement d'une vaste recherche menée par plusieurs spécialistes, ce livre confronte deux visions apparemment antagonistes : d'une part la planification territoriale, concept élaboré au début du 20' siècle et qui se voulait scientifique, d'autre part l'art urbain, pratiqué au 19e siècle et empreint d'empirisme. Ceci dans le but de mieux appréhender comment ces visions ont marqué une ville qui a muté deux fois durant cette période, devenant d'abord capitale d'un pays petit mais puissant grâce à ses industries, ensuite capitale officieuse, puis officielle d'une Europe complexe. Une histoire de planifier à Bruxelles singulière, pleine de rebondissements et souvent de paradoxes. En atteste la narration de la naissance de divers quartiers tels qu'ils ont été rêvés, voulus puis réellement ordonnancés. Elle est originale par le caractère très souvent inédit des archives consultées et publiées (des esquisses jusqu'aux documents officiels), le caractère étrange de décisions importantes qui sont rapportées et avaient été escamotées jusqu'ici (l'Administration de l'Urbanisme est née en pleine guerre), le rôle fréquemment salvateur du temps qui sépare les projets de leur réalisation (ainsi le revirement complet des idées à la fin des années 1960)."--Page 4 of cover.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
viii, 288 pages : illustrations (some color), maps (some color) ; 25 cm.
Based on Guilliam Forchondt's surviving business documentation in Antwerp and applying an aggregate and data-driven approach, Connecting Art Markets focuses on the role of art dealers in mediating the supply and demand for art, behaving in particular ways as to influence the markets for artworks in which they were strategically invested. Van Ginhoven presents her findings on Guilliam Forchondt's workshop production volumes and transatlantic art trade flows, and evaluates the relationship between the production of paintings in the Southern Netherlands, their local, regional and overseas distribution channels, and the markets for these works in Europe and the Americas during the seventeenth century.
(source: Nielsen Book Data)9789004319745 20170306
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
207 pages, 13 unnumbered pages : illustrations (chiefly color) ; 26 cm
"Sur la page blanche, tout est possible rassemble les plus beaux exemples des illustration d'Elisabeth Ivanovsky pour des livres pour enfants et pour adultes, mais aussi des études de nature et des travaux réalisés à la Cambre, pour la plupart inédits."--Page 4 of cover.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
239 pages : illustrations (chiefly color) ; 31 cm
  • Avant-propos. Le musée Félicien Rops : dix ans de recherche et de médiation -- Rops et Namur ou "la fable du moineau qui n'oublia jamais le nid de hiboux" -- La médaille de Waterloo (1858) -- Rops et la bohème -- Un Gavarni doublé d'un Daumier -- Rops et les éditeurs avant 1865 -- Félicien Rops, bon rameur du club nautique de Sambre & Meuse -- Rops ou l'art d1être libre en société -- L'es nouvelles du front : Rops dans le chaos de la guerre franco-prussienne -- [...] Les bandes de migrateurs dont je suis", Félicien Rops ou le grand détour -- Au pays des clichés : Rops en Hongrie -- "A l'oeuvre !", Félicien Rops ou la modernité à l'épreuve du dessin -- L'éditeur Edmond Deman et les peintres -- Félicien Rops - auguste Rodin : anatomie d'une rencontre -- Quel horrible métier que le nôtre !" Félicien Rops et Gustave Doré face à l'illustration.
"Cette profession de foi, Félicien Rops, artiste belge de la fin-de-siècle, la déclinera sa vie durant. Son oeuvre et son mode de vie reflètent l'indépendance d'esprit et de création qui caractérise ses dessins, gravures et illustrations. Conçu comme un catalogue monographique, cet ouvrage réunit plusieurs contributions qui couvrent dix années de recherche au musée Félicien Rops (Province de Namur, Belgique)."--Page 4 of cover.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
439 pages : illustrations (chiefly color) ; 33 cm
  • Préface par Denis Coekelberghs -- Avant-propos par Dominique Marechal -- 1743-1771. De Bruges à Paris -- 1743-1763. L'enfance et la formation à Bruges -- Une famille tournée vers les arts -- Le très jeune élève de l'Académie de Bruges -- 1761-1763. Les premiers succès scolaires -- 1764-1771. Les premières années à Paris -- L'élève de Bachelier, "le deuxième Bachelier" -- L'arrivée à Paris -- Une affection filiale -- Les succès à l'Académie. Premiers essais pour le Grand Prix -- 1766-1771. Suvée et l'École royale gratuite de dessin -- 10 septembre1766. Création de l'École -- 1767-1771. Suvée professeur -- L'importance des recueils d'estampes dans l'enseignement -- Vers 1765-1766. Premières commandes, une Vierge et l'Enfant et un Saint Bernard pour l'abbaye d'Évaux -- 1768-1772. La commande d'une Vie de la Vierge pour l'abbaye de Prémy, à Cambrai -- 31 août 1771. Suvée lauréat du Grand Prix -- Suvée l'emporte sur David -- Le Combat de Minerve contre Mars -- L'hommage de Bruges -- 1771-1772. Suvée élève à l'École royale des élèves protégés -- Saint Germain bénissant Geneviève enfant -- Saint Louis adorant la couronne d'épines -- Septembre 1772. Un accueil triomphal à Bruges avant le départ pour Rome -- 1772-1778. Un pensionnaire flamand au palais Mancini -- Octobre 1772. L'arrivée dans la Ville Éternelle -- L'importance du cercle flamand à Rome -- La création d'une Académie flamande: un projet avorté -- Les amitiés entre artistes flamands -- Les liens avec la famille Van Outryve et la commande d'Herminie chez les bergers -- 1771-1779. Une longue entreprise: le cycle de la Vie de la Vierge pour la chapelle Notre-Dame-de-Thuyne, à Ypres -- 1772. La Pentecôte -- 1776. La Présentation au temple -- 1778. L'Adoration des anges, dite aussi La Nativité -- 1778-1779. La Naissance de la Vierge -- 1772-1778. Les travaux académiques et les portraits -- Les académies dessinées -- 1773-1776. Les études d'après le modèle drapé -- Les académies peintes: L'Archer de Mars et Saint-Sébastien -- Les portraits des pensionnaires du palais Mancini -- 1772-1778. Les dessins de paysages -- 1772-1775. Rome et Tivoli -- Un corpus de dessins d'attribution difficile -- Louis Chaix, copiste de Suvée -- L'ensemble de dessins de la collection Joseph Leroy -- Une représentation fidèle et précise Tivoli, à la recherche de l'étrangeté et de la poésie -- 1775. Le voyage à Naples -- 1777. Le voyage en Sicile -- Le comte d'Orsay, un généreux mécène -- Les compagnons de voyage du comte d'Orsay -- Le mystérieux Renard -- Le jeune Roussel -- Suvée dessinateur du "Voyage en Sicile" -- Le voyage à Malte et le retour à Rome -- 1778. Le "Recueil de Sicile" de Jean-Augustin Renard -- La dernière année romaine: La Prédication de saint Paul et La Mort de Cléopâtre -- Juillet 1778. L'adieu nostalgique à Rome et le voyage de retour par Florence et Venise -- 1779-1782. Les premières années de la carrière parisienne -- 29 mai 1779. L'agrément à l'Académie royale -- 1778-1779. Tancrède blessé -- Bachelier, plus qu'un professeur -- Le Salon de1779 : un succès éclatant -- 29 janvier 1780. La réception à l'Académie
  • Mars-juin 1780. Nouveau séjour à Bruges et nouvelles commandes -- 12 juin 1780. Le "Mariage de M. Suvée avec Rameau" -- Charlotte Louise Rameau, peintre et miniaturiste -- Le beau-père de Suvée: Jean Rameau, sculpteur et orfèvre du roi -- Le Salon de 1781 -- La Vestale Émilie allumant le feu sacré -- La Liberté accordée aux arts sous le règne de Louis XVI -- La Visitation -- L'atelier de Suvée -- Vers 1779-1781. Deux commandes religieuses -- Jésus et les enfants -- L'Assomption -- 1783-1789. Un artiste reconnu et sollicité -- Le Salon de 1783 -- L'immense Résurrection pour Sainte-Walburge à Bruges -- Une Allégorie de la dévotion au Sacré-Coeur pour la chartreuse de Port-Sainte-Marie -- Le portrait en pied de M. Van Outryve -- Le Don réciproque ou L'Amour et la Fidélité -- La Fête à Palès ou l'Été -- Le portrait de Suvée par son amie Adélaïde Labille-Guiard -- 1783-1785. Tableaux allégoriques peints pour des cabinets d'amateurs -- Allégorie de la Géographie ou des Sciences -- Allégorie de l'Histoire ou de la Peinture -- Vers 1784. Les allégories de M. Van Huerne -- Le Salon de 1785 -- Énée dans l'embrasement de Troie -- La Mort de Cléopâtre -- La Vestale Tuccia -- Une Nativité pour la maréchale de Noailles -- Les cours pour les demoiselles -- Le Salon de 1787 -- L'Amiral de Coligny en impose à ses assassins -- Le Baptême du Christ pour l'évêché de Sées -- Le portrait en pied de Claude-Olivier Caminade de Castres -- 1786-1788. Deux tableaux d'autel peints pour Mme de Grammont-Salives La Dévotion au scapulaire Saint Pierre délivré de prison -- 1789-1797. Les années révolutionnaires -- Le Salon de1789 -- Saint Denis prêchant la foi aux Gaulois -- Madame de Chantal recevant de saint François de Sales la règle de son ordre -- Les portraits -- 1789. Cornélie, mère des Gracques, une commande pour le comte d'Artois -- Août-septembre 1789. Suvée engagé dans la Révolution ? -- L'Académie royale de peinture et de sculpture contestée -- David nommé député à la Convention -- Une Académie en sursis -- Le Salon de 1791 -- L'Ange Raphaël quittant la famille de Tobie -- Un tableau novateur: Dibutade traçant l'ombre de son amant ou L'Invention du dessin pour l'Académie de Bruges -- 1789-1798. La Société des Amis des Arts. -- L'Adoration des bergers et une réplique de Dibutade -- 20 novembre 1792. Suvée directeur de l'Académie de France à Rome -- 8 août 1793. La suppression de l'Académie royale -- Le Salon de1793: une participation modeste de Suvée -- 1794. Le Dévouement des citoyennes de Paris présenté au Concours de l'an II -- 6 juin - 5 août1794. L'incarcération à la prison Saint-Lazare -- L'arrestation et la détention -- Les portraits peints en prison -- Le Portrait d'André Chénier -- Les autres portraits -- 25 octobre 1795. La création de l'Institut national des sciences et des arts -- Le Salon de 1795: Suvée expose les portraits peints à Saint-Lazare -- 27 janvier 1797. Suvée membre de l'administration du Muséum central des arts -- La création du Muséum -- La nomination de Suvée -- 30 avril 1797. Création du Musée spécial de l'école française à Versailles -- Les dernières années parisiennes
  • Suvée confirmé dans sa fonction de directeur de l'AcadéMie de France à Rome -- Suvée, actif directeur de l'Académie depuis Paris Un départ sans cesse reporté -- De multiples démarches pour préparer la réouverture -- La mission de la Commission des arts à Rome -- Les derniers retards -- Une carrière d'artiste ralentie -- 1800-1801. Une Statue de La Justice peinte pour le palais de la Cité -- 1798-18m. Les derniers dessins -- La Tempérance ou L'Eau et L'Abondance ou La Terre -- Des dessins pour les amis -- Octobre 1801. Le départ pour Rome, enfin -- Suvée, directeur de l'Académie -- Octobre-novembre 1801. Le voyage et l'arrivée à Rome -- 1801-1804. Du palais Mancini à la villa Médicis -- Le palais Farnèse et la Farnésine, deux palais envisagés pour l'Académie -- La villa Médicis, le lieu rêvé -- Une interminable négociation -- 1804. Le début des travaux -- 1801-1802. La restitution des collections de l'Académie saisies par les troupes napolitaines -- Janvier 1802. Des caisses en partance pour Rome interceptées à Gênes -- 1801-1807. L'exercice du directorat -- L'arrivée et l'installation des élèves -- Les commodités de la villa Médicis -- Le règlement de l'Académie -- Suvée et les travaux des pensionnaires -- Le décès de pensionnaires prometteurs -- Alphonse Gaudar de la Verdine -- Fulchran-Jean Harriet -- La vie quotidienne à la villa Medicis. La liaison avec Barbara Bansi -- Des élèves reconnaissants, des compatriotes flamands attentifs -- La contribution au recueil de l'Iconographie ancienne de Visconti -- 9 février 1807. La mort de Suvée.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
236 pages : illustrations (some color), map ; 31 cm
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
xi, 183 pages, 8 unnumbered pages of plates : illustrations (some color) ; 25 cm
  • Table of Contents Introduction Chapter One: The Pose and the Posture Chapter Two: Role-Playing and Acting Chapter Three: Aesthetic Performances Conclusion Selected Bibliography Index.
  • (source: Nielsen Book Data)9781409427759 20170306
Restoring the role of theatrical performance as both subject and trope in the aesthetics of self-representation, Staging the Artist questions how nineteenth-century French and Belgian artists self-consciously fashioned their identities through their art and writings. This emphasis on performance allows for a new understanding of the processes of self-fashioning which underlie self-representation in word and image. Claire Moran offers new interpretations of works by major nineteenth-century figures such as Paul Gauguin and Edgar Degas, and addresses the neglected topic of the function of theatre in the development of modern visual art. Incarnating Baudelaire's metaphor of the artist as an actor ever-conscious of his role, the artists discussed "Courbet, Ensor and Van Gogh, among others" employed theatre as both a thematic source and formal inspiration in their painting, writings and social behaviour. Moran argues that what renders this visual, literary and social performance modern is its self-consciousness, which in turn serves as a model with which to challenge pictorial convention. This book suggests that tracing modern performance and artistic identity to the nineteenth century provides a greater understanding not only of the significance of theatre in the development of modern art, but also highlights the self-conscious staging inherent to modern artistic identity.
(source: Nielsen Book Data)9781409427759 20170306
Art & Architecture Library (Bowes)

10. A2RC architects [2016]

Book
432 pages : illustrations (chiefly color) ; 26 cm
Features 256 pages of spectacular designs - Breathtaking full-colour photography showcased in a chic, modern format Brussels-based architecture firm A.2R.C is renowned for its steadfast dedication to the continuing urbanisation of the city of Brussels. Critical of attempts over the years to 'modernise' Brussels, A.2R.C's aim is to pursue the reintegration of the city by offering full architectural services for the transformation and readaptation of notable buildings. A.2R.C's expertise extends to new construction, particularly large-scale, mixed-use urban ensembles, and it also has a reputation as one of Europe's most experienced firms in newly built and renovated theatre buildings. This book explores the work of a firm dedicated to the future of one of Europe's most historic and beautiful cities. SELLING POINTS: * A.2R.C 's expertise extends to new construction, particularly large-scale, mixed-use urban ensembles, and it also has a reputation as one of Europe's most experienced firms in newly built and renovated theater buildings * Showcases breathtaking full-colour photography showcased in a chic, modern format, accompanied by detailed plans * Features a wide range of projects, mixed-use, cultural buildings, public and urban spaces etc * Will appeal to all architects, landscape and interior designers, and urban planners 400 col.
(source: Nielsen Book Data)9781864701579 20170313
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
303 pages : illustrations (some color) ; 30 cm
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
176 pages : illustrations (chiefly color) ; 29 cm
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
278 pages : illustrations (some color), facsimiles, portraits (some color) ; 24 cm.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
184 pages : illustrations (some color) ; 29 cm + 1 audio disc (digital ; 4 3/4 in.) Sound: digital; 1.4 m/s.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
256 pages : illustrations (chiefly color), plans ; 29 cm
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
303 pages : illustrations (some color) ; 27 cm
"Emile Verhaeren (Sint-Amands, 1855 - Rouen, 1916) fut à la fois un poète et un écrivain d'art. Tout au long de sa vie, il a joui d'une renommée internationale. Verhaeren suivit pas à pas les différentes étapes du développement de l'avant-garde belge, défendant multiples aspects de celui-ci, tels le naturalisme et l'engagement social, l'impressionnisme et le néo-impressionnisme et le symbolisme. Verhaeren, tant dans ses textes poétiques que dans ses écrits d'art, met en mots ses émotions, ses passions et ses combats artistiques. A l'occasion du centenaire du décès d'Émile Verhaeren, le Musée des Beaux-Arts de Gand organise l'exposition Le Regard de Verhaeren, un hommage à celui qui fut l'un des principaux acteurs du paysage culturel belge et européen vers 1900."--Page 4 of cover.
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
147 pages : illustrations (chiefly color) ; 28 cm
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
240 pages : illustrations (chiefly color) ; 31 cm
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
112 pages : illustrations (chiefly color) ; 26 cm
Hans Memling was one of the most important, prolific and versatile painters active in 15th-century Bruges, and one of the leading artists of the Early Netherlandish School. Commissioned by Abbot Jan Crabbe, one of Memling's most signifcant and erudite patrons, the triptych of the Crucifi xion - in particular its wings, with their complex and meticulously conceived background landscapes and the convincing realism of the portraits - ostentatiously demonstrate Memling's skills and ambitions. Completed around 1470, the triptych was dismembered in the 18th century. Two panels from the altarpiece are among the finest paintings owned by the Morgan Library& Museum, New York, where they are on permanent view in Pierpont Morgan's Study. The exhibition brings together the scattered elements of the famous triptych, reuniting the Morgan inner wings with the central panel now owned by the Musei Civici in Vicenza, Italy, and the outer wings from the Groeningemuseum in Bruges, Belgium. Hans Memling: Portraiture, Piety, and a Reunited Altarpiece accompanies the first museum exhibition to explore the reconstructed masterpiece in context. It has long been observed that the donor portraits are the most outstanding aspect of the Crabbe Triptych, especially the portrait of Anna Willemzoon in the left wing, an extraordinary image of old age, and representative of the merging of the sacred and secular realms that is often present in the work of Memling and his contemporaries. Memling was notable as a painter of portraits, and his work in this field revolutionized portrait painting across Europe. To present the artist's extraordinary ability to capture a likeness, a number of his independent portraits will be examined, including the Morgan's compelling Man with a Pink. The volume also highlights links between panel painting and manuscript painting in 15th-century Flemish art, drawing connections, for example, between the grisaille Annunciation on the outer wings of the altarpiece and the grisaille figures that decorate so many manuscripts painted in Bruges during Memling's lifetime. Underscoring this great artist's impact, the book also examines Early Netherlandish drawings from the Morgan's collection, works ranging from the early compositional studies and fi gure drawings to a group of portrait drawings made in the generation after Memling and under his influence.
(source: Nielsen Book Data)9781911300083 20161128
Art & Architecture Library (Bowes)
Book
239, 63 pages : illustrations (chiefly color) ; 25 cm
Art & Architecture Library (Bowes)