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Book
245 pages : illustrations, music ; 22 cm
  • Meinungen, Urteile, Irrtümer : die Bürde des künstlerischen Aufnahmeleiters
  • Von der Abschrift zur Vermarktung am Beispiel des WtK
  • "Versuch über die wahre Art das Ciavier zu spielen"
  • Mit dem Wohltemperierten Klavier beginnt das moderne Bachspiel
  • Johann Sebastian Bach
  • Das "Wohltemperierte Klavier"
  • Außer Konkurrenz
  • Die Bach-Prophetin Rosalyn Tureck
  • Wolfgang Amadeus Mozart
  • Das Problem der Phrasierung
  • Ludwig van Beethoven
  • Höchste Texttreue oder aber schrankenlose Subjektivität
  • Sonate Es-Dur op. 27 Nr. 1 "Sonata quasi una fantasia"
  • Sonate op. 27 Nr. 2 (genannt "Mondschein-Sonate")
  • Sonate D-Dur op. 28 (genannt "Pastorale")
  • Sonate f-Moll op. 57 "Appassionata"
  • Sonate Fis-Dur op. 78 ("Therese-Sonate")
  • Die "Sonate für das Hammerklavier" B-Dur Op. 106
  • Sonate As-Dur op. 110, die Sanfte?
  • Dem Ideal nahe
  • Ein fauler Kompromiss in der Sonate op. 111
  • Die Vorhölle der Triller
  • Die leisen Töne der Elly Ney
  • Franz Schubert
  • Die Impromptus. Die ordentliche Jugend gegen die wilden Alten : Impromptus op. 90 D 899 (1827)
  • Nr. 1 c-Moll
  • Nr. 2 Es-Dur
  • Nr. 3 Ges-Dur --Nr. 4 As-Dur
  • Drei Impromptus aus op. 142
  • Nr. 1 f-Moll
  • Nr. 2 As-Dur
  • Nr. 3 B-Dur
  • Fredertc Chopin : Nervöse, zerrissene Seele
  • Handwerkliches in Zeugnissen der Zeit
  • Chopin als Lehrer
  • "Aus eigenem Erleben--" des Verfassers
  • Chopins Technik (Uberlieferung seines Schülers Mikuli)
  • Die Preludes op. 28
  • Die Etüden op. 25
  • "Sie spielen, als wollten Sie Strümpfe stricken!"
  • Das Duell : die Mazurka in h-Moll op. 33 Nr. 4
  • Franz Liszt
  • Der "Liebestraum"
  • Robert Schumann
  • Kinderszenen op. 15
  • Nr. 1-4
  • Zwischenwort
  • Nr. 5-13
  • Johannes Brahms : der "höchst bescheidene Mensch."
  • Die Balladen op. 10 Nr. 1, 3, 4
  • Intermezzi op. 117
  • Nr. 1 Es-Dur
  • Nr. 2 b-Moll
  • Intermezzi op. 118. Ein anderer Backhaus
  • Nr. 1 a-Moll
  • Nr. 2 A-Dur
  • Klavierstücke op. 119 1-3
  • Nr. 1 h-Moll
  • Nr. 2 e-Moll
  • Nr. 3 C-Dur
  • Julius Katchen (Eine konkrete Meditation)
  • Nachwort
  • Literatur
  • Schallplatten, CDs bzw. Internet als Quelle
  • Personenverzeichnis
  • Biogtafie des Autors.
  • Meinungen, Urteile, Irrtümer : die Bürde des künstlerischen Aufnahmeleiters
  • Von der Abschrift zur Vermarktung am Beispiel des WtK
  • "Versuch über die wahre Art das Ciavier zu spielen"
  • Mit dem Wohltemperierten Klavier beginnt das moderne Bachspiel
  • Johann Sebastian Bach
  • Das "Wohltemperierte Klavier"
  • Außer Konkurrenz
  • Die Bach-Prophetin Rosalyn Tureck
  • Wolfgang Amadeus Mozart
  • Das Problem der Phrasierung
  • Ludwig van Beethoven
  • Höchste Texttreue oder aber schrankenlose Subjektivität
  • Sonate Es-Dur op. 27 Nr. 1 "Sonata quasi una fantasia"
  • Sonate op. 27 Nr. 2 (genannt "Mondschein-Sonate")
  • Sonate D-Dur op. 28 (genannt "Pastorale")
  • Sonate f-Moll op. 57 "Appassionata"
  • Sonate Fis-Dur op. 78 ("Therese-Sonate")
  • Die "Sonate für das Hammerklavier" B-Dur Op. 106
  • Sonate As-Dur op. 110, die Sanfte?
  • Dem Ideal nahe
  • Ein fauler Kompromiss in der Sonate op. 111
  • Die Vorhölle der Triller
  • Die leisen Töne der Elly Ney
  • Franz Schubert
  • Die Impromptus. Die ordentliche Jugend gegen die wilden Alten : Impromptus op. 90 D 899 (1827)
  • Nr. 1 c-Moll
  • Nr. 2 Es-Dur
  • Nr. 3 Ges-Dur --Nr. 4 As-Dur
  • Drei Impromptus aus op. 142
  • Nr. 1 f-Moll
  • Nr. 2 As-Dur
  • Nr. 3 B-Dur
  • Fredertc Chopin : Nervöse, zerrissene Seele
  • Handwerkliches in Zeugnissen der Zeit
  • Chopin als Lehrer
  • "Aus eigenem Erleben--" des Verfassers
  • Chopins Technik (Uberlieferung seines Schülers Mikuli)
  • Die Preludes op. 28
  • Die Etüden op. 25
  • "Sie spielen, als wollten Sie Strümpfe stricken!"
  • Das Duell : die Mazurka in h-Moll op. 33 Nr. 4
  • Franz Liszt
  • Der "Liebestraum"
  • Robert Schumann
  • Kinderszenen op. 15
  • Nr. 1-4
  • Zwischenwort
  • Nr. 5-13
  • Johannes Brahms : der "höchst bescheidene Mensch."
  • Die Balladen op. 10 Nr. 1, 3, 4
  • Intermezzi op. 117
  • Nr. 1 Es-Dur
  • Nr. 2 b-Moll
  • Intermezzi op. 118. Ein anderer Backhaus
  • Nr. 1 a-Moll
  • Nr. 2 A-Dur
  • Klavierstücke op. 119 1-3
  • Nr. 1 h-Moll
  • Nr. 2 e-Moll
  • Nr. 3 C-Dur
  • Julius Katchen (Eine konkrete Meditation)
  • Nachwort
  • Literatur
  • Schallplatten, CDs bzw. Internet als Quelle
  • Personenverzeichnis
  • Biogtafie des Autors.
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ML707 .G37 2014 Unknown
Book
290 p. : ill. ; 24 cm
  • "Administration des classes" -- Historique du Conservatoire et but des études -- Organisation administrative -- Règlement des classes de piano -- "Les classes de piano" -- Les professeurs de piano, personnalités et carrières -- Les élèves -- Les concours -- "L'instrument-piano" -- Les locaux du Conservatoire, la facture du pianoforte -- Patrimoine des pianos -- L'usage des pianos dans l'école -- "La musique de piano" -- Le répertoire pianistique du Conservatoire -- Le piano dans les concerts du Conservatoire.
"Le piano reste aujourd'hui en 2014 un instrument de musique bien connu, répandu dans les salles de concert, les écoles de musique, voire les appartements sous les formes acoustique ou électronique. Comment s'est-il introduit dans notre société ? Comment a-t-on appréhendé son jeu, son enseignement, sa diffusion lorsqu'il apparaît à la fin du 18e siècle ? Le célèbre Conservatoire de Paris paraît être un lieu d'étude idéal pour apporter des réponses à ces questions. Pourquoi le Conservatoire dépend-il alors du ministère de l'Intérieur ? Comment passe-t-on d'une école de musique militaire à une notion de "musique pour la société" ? Et les élèves femmes ? Quelle forfanterie à vouloir fonder un "établissement-modèle en Europe" ? Paris oublie-t-il la Province ? Quelle priorité faut-il choisir entre les nombreux rôles du piano : le soliste, le virtuose, l'accompagnateur, le solfégiste, l'harmoniste ? Comment recruter les professeurs ? Faut-il recevoir les élèves étrangers ? Quelle est la valeur des concours du Conservatoire sur le "marché du travail" ? Le piano devient d'une manière évidente un des instruments les plus demandés. Dans ce cadre, l'école représente vers 1850 le modernisme musical de la nouvelle classe sociale dominante, la bourgeoisie. Il convient aujourd'hui de battre en brèche la vision d'un Conservatoire académique et suranné, vision qui concerne davantage les alentours de 1900 que les origines, telles qu'elles sont présentées ici."--P. [4] of cover.
  • "Administration des classes" -- Historique du Conservatoire et but des études -- Organisation administrative -- Règlement des classes de piano -- "Les classes de piano" -- Les professeurs de piano, personnalités et carrières -- Les élèves -- Les concours -- "L'instrument-piano" -- Les locaux du Conservatoire, la facture du pianoforte -- Patrimoine des pianos -- L'usage des pianos dans l'école -- "La musique de piano" -- Le répertoire pianistique du Conservatoire -- Le piano dans les concerts du Conservatoire.
"Le piano reste aujourd'hui en 2014 un instrument de musique bien connu, répandu dans les salles de concert, les écoles de musique, voire les appartements sous les formes acoustique ou électronique. Comment s'est-il introduit dans notre société ? Comment a-t-on appréhendé son jeu, son enseignement, sa diffusion lorsqu'il apparaît à la fin du 18e siècle ? Le célèbre Conservatoire de Paris paraît être un lieu d'étude idéal pour apporter des réponses à ces questions. Pourquoi le Conservatoire dépend-il alors du ministère de l'Intérieur ? Comment passe-t-on d'une école de musique militaire à une notion de "musique pour la société" ? Et les élèves femmes ? Quelle forfanterie à vouloir fonder un "établissement-modèle en Europe" ? Paris oublie-t-il la Province ? Quelle priorité faut-il choisir entre les nombreux rôles du piano : le soliste, le virtuose, l'accompagnateur, le solfégiste, l'harmoniste ? Comment recruter les professeurs ? Faut-il recevoir les élèves étrangers ? Quelle est la valeur des concours du Conservatoire sur le "marché du travail" ? Le piano devient d'une manière évidente un des instruments les plus demandés. Dans ce cadre, l'école représente vers 1850 le modernisme musical de la nouvelle classe sociale dominante, la bourgeoisie. Il convient aujourd'hui de battre en brèche la vision d'un Conservatoire académique et suranné, vision qui concerne davantage les alentours de 1900 que les origines, telles qu'elles sont présentées ici."--P. [4] of cover.
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Stacks
ML650 .L32 2014 Unknown
Book
189 p. : ill., music ; 30 cm.
  • Facture, genres, société -- Situation du piano français dans les années 1870 : esthétique, enjeu, concurrence -- Le piano, miroir de la vie française au début de la Troisième République -- Une mine d'or pianistique : Le Maître de Musique (1869-1881) -- Les scènes pour piano en France dans les années 1870 -- Autour de quelques compositeurs -- Le piano, lieu d'inspiration pour le compositeur d'opéra : autour des oeuvres pour piano de Massenet -- Les hommages à Chopin à travers le prisme des compositeurs français -- Aspects de l'évolution de l'écriture pianistique : Elie Miriam Delaborde et Léon Delahaye -- Approche de la musique de piano sous la Troisième République par un spécialiste du divertissement -- Présences et rêves d'ailleurs -- La redécouverte des danses de la Renaissance dans la musique de piano des années 1870 : l'exemple de la pavane -- La musique russe et les Français -- L'exotisme hispano-américain en France à travers la musique pour piano des années 1870-1879 -- Quand le Brésil inspire la France : regard d'une pianiste.
  • Facture, genres, société -- Situation du piano français dans les années 1870 : esthétique, enjeu, concurrence -- Le piano, miroir de la vie française au début de la Troisième République -- Une mine d'or pianistique : Le Maître de Musique (1869-1881) -- Les scènes pour piano en France dans les années 1870 -- Autour de quelques compositeurs -- Le piano, lieu d'inspiration pour le compositeur d'opéra : autour des oeuvres pour piano de Massenet -- Les hommages à Chopin à travers le prisme des compositeurs français -- Aspects de l'évolution de l'écriture pianistique : Elie Miriam Delaborde et Léon Delahaye -- Approche de la musique de piano sous la Troisième République par un spécialiste du divertissement -- Présences et rêves d'ailleurs -- La redécouverte des danses de la Renaissance dans la musique de piano des années 1870 : l'exemple de la pavane -- La musique russe et les Français -- L'exotisme hispano-américain en France à travers la musique pour piano des années 1870-1879 -- Quand le Brésil inspire la France : regard d'une pianiste.
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Stacks
ML724.4 .P53 2014 F Unknown
Book
152 pages : illustrations ; 23 cm.
  • Editorische Notiz zu diesem Buch / Cornelia Schmid
  • Statt eines Vorwortes / Hans Ulrich Schmid
  • Im Zeitraffer : ein Lebensbericht für den Rotary-Club (1984)
  • Am Anfang war die Musik : der Reigen meiner frühen Lehrer
  • Der Triller aller Triller : Unterricht bei Professor Horbowski
  • Steinways für Hannover : Gründung des Klavierhauses Döli
  • "Der tut was für seine Künstler!" : frühe Jahre in der Konzertdirektion
  • Von Akustik konnte eigentlich keine Rede sein : das erste Pro-Musica-Konzert
  • Sesam öffne dich : der Sprung nach Amerika
  • Strahlender Glanz, samtene Weichheit : Maurice André
  • Vorspiel der dritten Art : Audition in der Kammermusik-gemeinde Hannover
  • Kammermusiker von Geblüt : Wilfried Böttcher und die Wiener Solisten
  • Rütteln an der Himmelspforte : Sir John Barbirolli
  • Sie streut Perlen : Helen Donath
  • Beethoven mit erhöhter Temperatur : Wilhelm Kempff
  • Souverän des Cembalos : George Malcolm
  • Beseelte Perfektion unbändiger Musizierfreude : Sir Neville Marriner und die Academy of St. Martin-in-the-Fields
  • Ein Kuss für Mozart : Sir Georg Solti
  • Goldberg-Variationen aus dem Nichts : Zola Shaulis
  • Die zersplitterte Guarneri : Sigi Tyrliv
  • Russland öffnet seine Schleusen : Konzertagent Walter Vedder
  • In der Höhle des Löwen : zu Gast bei Ernest Fleischmann
  • Unvergessene Kollegen : die "großen Acht"
  • Inbegriff eines Tourneeleiters : Eitelfriedrich Schräder
  • "Caution, Musicians at Play" : die Festivals in Tanglewood und Marlboro
  • Begegnung mit Hans Werner Henze in Montepulciano : Cantiere Internazionale d'Arte
  • 50 Jahre "Association Europeenne des Directeurs de Bureaux de Concerts et Spectacles"
  • Abbildungsverzeichnis
  • Personenregister.
  • Editorische Notiz zu diesem Buch / Cornelia Schmid
  • Statt eines Vorwortes / Hans Ulrich Schmid
  • Im Zeitraffer : ein Lebensbericht für den Rotary-Club (1984)
  • Am Anfang war die Musik : der Reigen meiner frühen Lehrer
  • Der Triller aller Triller : Unterricht bei Professor Horbowski
  • Steinways für Hannover : Gründung des Klavierhauses Döli
  • "Der tut was für seine Künstler!" : frühe Jahre in der Konzertdirektion
  • Von Akustik konnte eigentlich keine Rede sein : das erste Pro-Musica-Konzert
  • Sesam öffne dich : der Sprung nach Amerika
  • Strahlender Glanz, samtene Weichheit : Maurice André
  • Vorspiel der dritten Art : Audition in der Kammermusik-gemeinde Hannover
  • Kammermusiker von Geblüt : Wilfried Böttcher und die Wiener Solisten
  • Rütteln an der Himmelspforte : Sir John Barbirolli
  • Sie streut Perlen : Helen Donath
  • Beethoven mit erhöhter Temperatur : Wilhelm Kempff
  • Souverän des Cembalos : George Malcolm
  • Beseelte Perfektion unbändiger Musizierfreude : Sir Neville Marriner und die Academy of St. Martin-in-the-Fields
  • Ein Kuss für Mozart : Sir Georg Solti
  • Goldberg-Variationen aus dem Nichts : Zola Shaulis
  • Die zersplitterte Guarneri : Sigi Tyrliv
  • Russland öffnet seine Schleusen : Konzertagent Walter Vedder
  • In der Höhle des Löwen : zu Gast bei Ernest Fleischmann
  • Unvergessene Kollegen : die "großen Acht"
  • Inbegriff eines Tourneeleiters : Eitelfriedrich Schräder
  • "Caution, Musicians at Play" : die Festivals in Tanglewood und Marlboro
  • Begegnung mit Hans Werner Henze in Montepulciano : Cantiere Internazionale d'Arte
  • 50 Jahre "Association Europeenne des Directeurs de Bureaux de Concerts et Spectacles"
  • Abbildungsverzeichnis
  • Personenregister.
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ML429 .S36 A3 2013 Unknown
Book
153 p. : ill., music ; 21 cm.
  • Aufbruch in die Moderne / Gilbert De Greeve
  • Zu wahr, um schön zu sein? : Klaviermusik von Arnold Schönberg / Hartmut Fladt und Hardy Rittner
  • Alban Bergs frühe Klaviermusik : ein idealer Einstieg in die Moderne / Jean-Jacques Dünki
  • Musik um den Russischen Futurismus (1910-1930) mit einem historischen Exkurs sowie Literaturliste von Mark Ziegler / Thomas Günther
  • Paul Hindemith : Ludus tonalis bzw. Ludi leonum / Anton Voigt
  • George Crumb, "Eine kleine Mitternachtsmusik" / Carleen Graff
  • Rachmaninow und die Folgen : Topoi in der russischen Musik / Karin Reitz
  • Zur Interpretation von Bartóks Klavierstücken "Für Kinder" / Linde Großmann
  • Klingender Sinn / Andräs Hamary
  • Aufbruch und Heimat : Klaviermusik von Heitor Villa-Lobos für Unterricht und Konzert / Christoph J. Keller
  • Fehler : (mehr als) ein notwendiges Übel? : Fehlerkultur im Instrumentalunterricht / Sibylle Cada
  • Beiträge vom Ideenforum in Stuttgart
  • Was ist die Suzuki-Methode? / Susanne Fauteck
  • Klaviergarten : eine neue Klavierschule für Kinder ab 4 Jahren / Irene Vogt-Kluge
  • "Tierisch Klavierisch" von Karin Groß : eine Literaturempfehlung / Dorothea Schokking
  • Anhang
  • EPTA-Kongress Schwerin : Ablauf
  • EPTA-Seminar Stuttgart : Ablauf.
  • Aufbruch in die Moderne / Gilbert De Greeve
  • Zu wahr, um schön zu sein? : Klaviermusik von Arnold Schönberg / Hartmut Fladt und Hardy Rittner
  • Alban Bergs frühe Klaviermusik : ein idealer Einstieg in die Moderne / Jean-Jacques Dünki
  • Musik um den Russischen Futurismus (1910-1930) mit einem historischen Exkurs sowie Literaturliste von Mark Ziegler / Thomas Günther
  • Paul Hindemith : Ludus tonalis bzw. Ludi leonum / Anton Voigt
  • George Crumb, "Eine kleine Mitternachtsmusik" / Carleen Graff
  • Rachmaninow und die Folgen : Topoi in der russischen Musik / Karin Reitz
  • Zur Interpretation von Bartóks Klavierstücken "Für Kinder" / Linde Großmann
  • Klingender Sinn / Andräs Hamary
  • Aufbruch und Heimat : Klaviermusik von Heitor Villa-Lobos für Unterricht und Konzert / Christoph J. Keller
  • Fehler : (mehr als) ein notwendiges Übel? : Fehlerkultur im Instrumentalunterricht / Sibylle Cada
  • Beiträge vom Ideenforum in Stuttgart
  • Was ist die Suzuki-Methode? / Susanne Fauteck
  • Klaviergarten : eine neue Klavierschule für Kinder ab 4 Jahren / Irene Vogt-Kluge
  • "Tierisch Klavierisch" von Karin Groß : eine Literaturempfehlung / Dorothea Schokking
  • Anhang
  • EPTA-Kongress Schwerin : Ablauf
  • EPTA-Seminar Stuttgart : Ablauf.
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ML650 .A94 2013 Unknown
Book
1 online resource.
Book
127 p. : ill. ; 18 cm.
  • Baugeschichte
  • Die Bezeichnung 'Klavier'
  • Die Entwicklung zum modernen Konzertflügel
  • Sonderinstrumente
  • Klaviermusik von den Anfängen bis in die Gegenwart
  • Entwicklung bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts
  • Von der Mitte des 18. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts
  • Vom Beginn des 20. Jahrhunderts bis heute
  • Spieltechnik und Methodik
  • Das Klavier in kultursoziologischer Hinsicht
  • Zitierte Literatur
  • Personenregister.
  • Baugeschichte
  • Die Bezeichnung 'Klavier'
  • Die Entwicklung zum modernen Konzertflügel
  • Sonderinstrumente
  • Klaviermusik von den Anfängen bis in die Gegenwart
  • Entwicklung bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts
  • Von der Mitte des 18. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts
  • Vom Beginn des 20. Jahrhunderts bis heute
  • Spieltechnik und Methodik
  • Das Klavier in kultursoziologischer Hinsicht
  • Zitierte Literatur
  • Personenregister.
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Miniature
ML650 .K36 2013 M Unknown
Book
359 p. : ill., music ; 22 cm
  • Zur Gattung im Allgemeinen
  • Etüde : Definition und historischer Überblick
  • Begriffsbestimmung
  • Entwicklung
  • Die Aufspaltung der Etüde
  • Exkurs : der Kunstgehalt der Etüden
  • Das 20. Jahrhundert
  • Virtuosität : Definition und historischer Überblick
  • Begriffsbestimmung
  • Die praktische Seite der Virtuosität
  • Die theoretische Seite der Virtuosität
  • Entwurf eines Analysesystems und methodisches Vorgehen
  • Analytische Betrachtung ausgewählter Beispiele
  • Erweiterung der Harmonik mittels Alterationen : Skrjabin : op. 42 Nr. 5 KV 220
  • Erweiterung der Harmonik mittels Tritoni : Skrjabin : op. 56 Nr. 4
  • Heterogene Schichten : Ives : Study No. 21
  • Reduktion auf Spielfiguren : Bartók : Studies op. 18 Nr. 1
  • Symmetrien : Bartók : Studies op. 18 Nr. 2
  • Modi und Rhythmen mit hinzugefügten Werten : Messiaen : Îie de feu I
  • Serielles Denken : Messiaen : Mode de valeurs et d'intensités
  • Verräumlichung : Wyschnegradsky : Étude sur le carré magique sonore op. 40
  • Vertonung einer Sternenkarte : Cage : Etudes Australes
  • Der Klaviervirtuose wird redundant : Cage : Etudes Boreales
  • Instrumentales Theater : Kagel : An Tasten (Klavieretüde)
  • Technik der blockierten Tasten : Ligeti : Touches Bloquées Nr. 3
  • Vertonung einer Säule : Ligeti : Columna infinitǎ Nr. 14
  • Fazit
  • Die Etüde
  • Das Etüdenhafte
  • Virtuosität
  • Ausblick
  • Bibliografie
  • Anhang
  • Voruntersuchung der Etüden
  • Voruntersuchung zum Etüdenhaften
  • Voruntersuchung zur Virtuosität
  • Skrjabin op. 42 Nr. 5 : Tonverdoppiungen
  • Skrjabin opus 56 Nr. 4 : Tritoni pro Takt
  • Tritoni in der Stimmführung der linken Hand innerhalb eines Taktes
  • Intervalle zwischen den Takten in der linken Hand
  • Die verwendete Ganztonleiter
  • Ives Study No. 21 : Tonvorrat
  • Bartók op. 18 Nr. 1 : Akkorde
  • Akzente
  • Messiaen : Quatre Études de rythme : Entstehung und Uraufführung
  • Die Modi
  • Îie de feu I : Verwendete Modi
  • Kagel : An Tasten : Harmonik
  • Gliederung der Achtelbewegung in Gruppen pro Takt
  • Tempoangaben
  • Ligeti : Uraufführungen der einzelnen Etüden
  • Ligeti : Touches Bloquées (Nr. 3) : Analyse der Achtelketten
  • Ligeti : Columna infinitǎ (Nr. 14) : Verlauf mit ungefähren Taktangaben
  • Ende der Achtelketten nach Pulsen gezählt
  • Achtelketten
  • Akkordpassagen
  • Ergebnisse des Etüdenhaften
  • Ergebnisse der Virtuosität
  • Ergebnisse der kompositorischen Seite der Virtuosität
  • Notenverzeichnis der analysierten Werken
  • Notenverzeichnis weiterer Werke
  • CD-Verzeichnis
  • Personenregister (Komponisten).
  • Zur Gattung im Allgemeinen
  • Etüde : Definition und historischer Überblick
  • Begriffsbestimmung
  • Entwicklung
  • Die Aufspaltung der Etüde
  • Exkurs : der Kunstgehalt der Etüden
  • Das 20. Jahrhundert
  • Virtuosität : Definition und historischer Überblick
  • Begriffsbestimmung
  • Die praktische Seite der Virtuosität
  • Die theoretische Seite der Virtuosität
  • Entwurf eines Analysesystems und methodisches Vorgehen
  • Analytische Betrachtung ausgewählter Beispiele
  • Erweiterung der Harmonik mittels Alterationen : Skrjabin : op. 42 Nr. 5 KV 220
  • Erweiterung der Harmonik mittels Tritoni : Skrjabin : op. 56 Nr. 4
  • Heterogene Schichten : Ives : Study No. 21
  • Reduktion auf Spielfiguren : Bartók : Studies op. 18 Nr. 1
  • Symmetrien : Bartók : Studies op. 18 Nr. 2
  • Modi und Rhythmen mit hinzugefügten Werten : Messiaen : Îie de feu I
  • Serielles Denken : Messiaen : Mode de valeurs et d'intensités
  • Verräumlichung : Wyschnegradsky : Étude sur le carré magique sonore op. 40
  • Vertonung einer Sternenkarte : Cage : Etudes Australes
  • Der Klaviervirtuose wird redundant : Cage : Etudes Boreales
  • Instrumentales Theater : Kagel : An Tasten (Klavieretüde)
  • Technik der blockierten Tasten : Ligeti : Touches Bloquées Nr. 3
  • Vertonung einer Säule : Ligeti : Columna infinitǎ Nr. 14
  • Fazit
  • Die Etüde
  • Das Etüdenhafte
  • Virtuosität
  • Ausblick
  • Bibliografie
  • Anhang
  • Voruntersuchung der Etüden
  • Voruntersuchung zum Etüdenhaften
  • Voruntersuchung zur Virtuosität
  • Skrjabin op. 42 Nr. 5 : Tonverdoppiungen
  • Skrjabin opus 56 Nr. 4 : Tritoni pro Takt
  • Tritoni in der Stimmführung der linken Hand innerhalb eines Taktes
  • Intervalle zwischen den Takten in der linken Hand
  • Die verwendete Ganztonleiter
  • Ives Study No. 21 : Tonvorrat
  • Bartók op. 18 Nr. 1 : Akkorde
  • Akzente
  • Messiaen : Quatre Études de rythme : Entstehung und Uraufführung
  • Die Modi
  • Îie de feu I : Verwendete Modi
  • Kagel : An Tasten : Harmonik
  • Gliederung der Achtelbewegung in Gruppen pro Takt
  • Tempoangaben
  • Ligeti : Uraufführungen der einzelnen Etüden
  • Ligeti : Touches Bloquées (Nr. 3) : Analyse der Achtelketten
  • Ligeti : Columna infinitǎ (Nr. 14) : Verlauf mit ungefähren Taktangaben
  • Ende der Achtelketten nach Pulsen gezählt
  • Achtelketten
  • Akkordpassagen
  • Ergebnisse des Etüdenhaften
  • Ergebnisse der Virtuosität
  • Ergebnisse der kompositorischen Seite der Virtuosität
  • Notenverzeichnis der analysierten Werken
  • Notenverzeichnis weiterer Werke
  • CD-Verzeichnis
  • Personenregister (Komponisten).
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ML747 .S795 2013 Unknown

9. Lezioni di piano [2013]

Book
60 p. : ill. ; 23 cm.
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ML700 .G76 2013 Unavailable On order Request
Book
vi, 117 pages : illustrations (black and white) ; 21 cm
Ever since Alfred Brendel bid farewell to the concert stage after six decades of performing, he has been passing on his insight and experience in the form of lectures, readings and master-classes. This reader for lovers of the piano distils his musical and linguistic eloquence and vast knowledge, and will prove invaluable to anyone with an interest in the technique, history and repertoire of the piano.
Ever since Alfred Brendel bid farewell to the concert stage after six decades of performing, he has been passing on his insight and experience in the form of lectures, readings and master-classes. This reader for lovers of the piano distils his musical and linguistic eloquence and vast knowledge, and will prove invaluable to anyone with an interest in the technique, history and repertoire of the piano.
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ML650 .B74 2013 Unknown
Book
xviii, 141 p. : ill., music ; 26 cm
  • The score
  • Getting started
  • The end
  • Boxes and beams
  • Voicing from the bottom up
  • Messy basses
  • Ornamentation : understanding the small print
  • Rubato : stealing as an art
  • Deconstructing phrases
  • Transitions : getting from here to there
  • "Staccato means short" and other myths
  • Pedaling.
  • The score
  • Getting started
  • The end
  • Boxes and beams
  • Voicing from the bottom up
  • Messy basses
  • Ornamentation : understanding the small print
  • Rubato : stealing as an art
  • Deconstructing phrases
  • Transitions : getting from here to there
  • "Staccato means short" and other myths
  • Pedaling.
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MT220 .S62 2013 Unknown
Book
604 p. : ill. ; 24 cm.
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MT220 .S628 2013 Unknown
Book
x, 50 p. : ill. ; 22 cm.
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MT227 .G4 2012 Unknown
Book
xx, 126 p. ; 20 cm.
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MT220 .G74 2012 Unknown
Book
xxiii, 646 p. ; 21 cm.
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Reference (non-circulating)
ML102 .P5 R37 2012 In-library use
Book
315 p. : ill ; 30 cm.
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ML462 .N9 G457 2012 Unknown
Book
473 p. : ill., maps, music ; 22 cm.
  • Biographie
  • Familie : Jugend
  • Zeit in Barcs : Geburt, Familie, Grundschule, Jugend
  • Jugend und Schule in Barcs, Österreich und Budapest
  • Eigene Familie
  • Margit und István Varró
  • István Varró Junior
  • Ausbildung/Studium in Budapest
  • Das Leben in Budapest zur Zeit Margit Varrós
  • Ausbildung an der Liszt Akademie
  • Berufstätigkeit in Budapest
  • Schematische Darstellung der Berufstätigkeit in Budapest
  • Konzerttätigkeit
  • Eigene Konzerttätigkeit
  • Konzerte der Schüler
  • Jurorentätigkeit
  • Lehrtätigkeit
  • Lehrtätigkeit an der Ernö-Fodor-Musikschule
  • Lehrtätigkeit an der Liszt-Akademie
  • Freie Lehrtätigkeit
  • Vortragstätigkeit
  • Publizistische Tätigkeit im In- und Ausland bis 1938
  • Beziehung zu ungarischen Zeitgenossen und Zusammenarbeit
  • Ungarisches Netzwerk
  • Mitglieder des Individualpsvchologischen Vereins
  • Instrumentalisten, mit denen Margit Varró in Ungarn zusammenarbeitete
  • Koautoren im Zenei Lexikon
  • Sándor Reschofsky und andere Kommilitonen und Lehrerkollegen
  • Pädagogisches Quintett ungarischer Zeitgenossen
  • Internationale Aktivitäten und Kontakte
  • Übersicht über internationale Reisetätigkeit
  • Deutschland : Frankfurt am Main, Berlin, Leipzig, Weimar und Kollegenkontakte anderenorts
  • Italien : Forte dei Marmi, Mailand, Lago Maggiore
  • Tschechoslowakei : Prag
  • Schweiz : Zürich, Basel, Bern
  • Frankreich : Paris
  • Belgien : Brüssel
  • Leben in den USA
  • Emigration und erste Zeit
  • Das Leben in Chicago und die eigene Familie
  • Reisetätigkeit in USA und nach Europa
  • Zeit im Seniorenheim
  • Berufstätigkeit in den USA
  • Schematische Darstellung der Berufstätigkeit von 1938 bis 1978
  • Konzerttätigkeit
  • Eigene Konzerttätigkeit
  • Konzerte der Schüler
  • Lehrtätigkeit
  • Freie Lehrtätigkeit
  • Lehrtätigkeit an verschiedenen Hochschulen und Universitäten in den USA
  • Vortragstätigkeit in den USA
  • Publizistische Tätigkeit in den USA
  • Beziehung zu Zeitgenossen und Zusammenarbeit
  • Mitglied in Vereinen
  • Freunde und Kollegen in den USA
  • Quellenkritische Untersuchung
  • Die Publikationen von Varró und ihre internationale Verbreitung
  • "Der lebendige Klavierunterricht"
  • Struktur der Entwicklung und der Vernetzung der verschiedenen Auflagen und Übersetzungen
  • "Zongoratanitás és zenei nevelés", ungarische Fassung 1921, als ein Ursprung
  • "Stundenjournale" als weiterer Ursprung
  • "Grundlagen des Musikunterrichts" 1926 als weiterer Ursprung
  • "Der lebendige Klavierunterricht" deutsche Fassung 1.-4. Auflage
  • "Der lebendige Klavierunterricht" ungarische Fassung, 1989
  • "Der lebendige Klavierunterricht" französische Fassung, 2008
  • "Dynamic Piano Teaching" : Manuskript einer erweiterten englischen Übersetzung der "4. erweiterten Auflage von der lebendige Klavierunterricht"
  • "Designs to Music"
  • "A zenét hallgató gyermek"
  • Weitere Veröffentlichungen in Form von Artikeln von Margit Varró
  • Rundfunkbeiträge
  • Margit Varró als Herausgeberin von Noten
  • Haydn Sonaten
  • Haydn Menuette
  • Nachwort und Ausblick
  • Quellen- und Literaturverzeichnis
  • Quellenverzeichnis
  • Bücher
  • Artikel
  • Noten
  • Literaturverzeichnis
  • Noten
  • Abbildungsverzeichnis
  • Tabellenverzeichnis.
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  • Familie : Jugend
  • Zeit in Barcs : Geburt, Familie, Grundschule, Jugend
  • Jugend und Schule in Barcs, Österreich und Budapest
  • Eigene Familie
  • Margit und István Varró
  • István Varró Junior
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  • Lehrtätigkeit an der Liszt-Akademie
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  • Beziehung zu ungarischen Zeitgenossen und Zusammenarbeit
  • Ungarisches Netzwerk
  • Mitglieder des Individualpsvchologischen Vereins
  • Instrumentalisten, mit denen Margit Varró in Ungarn zusammenarbeitete
  • Koautoren im Zenei Lexikon
  • Sándor Reschofsky und andere Kommilitonen und Lehrerkollegen
  • Pädagogisches Quintett ungarischer Zeitgenossen
  • Internationale Aktivitäten und Kontakte
  • Übersicht über internationale Reisetätigkeit
  • Deutschland : Frankfurt am Main, Berlin, Leipzig, Weimar und Kollegenkontakte anderenorts
  • Italien : Forte dei Marmi, Mailand, Lago Maggiore
  • Tschechoslowakei : Prag
  • Schweiz : Zürich, Basel, Bern
  • Frankreich : Paris
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  • Emigration und erste Zeit
  • Das Leben in Chicago und die eigene Familie
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  • Die Publikationen von Varró und ihre internationale Verbreitung
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  • Struktur der Entwicklung und der Vernetzung der verschiedenen Auflagen und Übersetzungen
  • "Zongoratanitás és zenei nevelés", ungarische Fassung 1921, als ein Ursprung
  • "Stundenjournale" als weiterer Ursprung
  • "Grundlagen des Musikunterrichts" 1926 als weiterer Ursprung
  • "Der lebendige Klavierunterricht" deutsche Fassung 1.-4. Auflage
  • "Der lebendige Klavierunterricht" ungarische Fassung, 1989
  • "Der lebendige Klavierunterricht" französische Fassung, 2008
  • "Dynamic Piano Teaching" : Manuskript einer erweiterten englischen Übersetzung der "4. erweiterten Auflage von der lebendige Klavierunterricht"
  • "Designs to Music"
  • "A zenét hallgató gyermek"
  • Weitere Veröffentlichungen in Form von Artikeln von Margit Varró
  • Rundfunkbeiträge
  • Margit Varró als Herausgeberin von Noten
  • Haydn Sonaten
  • Haydn Menuette
  • Nachwort und Ausblick
  • Quellen- und Literaturverzeichnis
  • Quellenverzeichnis
  • Bücher
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  • Noten
  • Literaturverzeichnis
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  • Tabellenverzeichnis.
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ML417 .V37 F74 2012 Unknown
Book
vii, 280 p. : ill., map ; 21 cm
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ML678.3 .G66 2012 Unknown
Book
xv, 256 p. : ill., music ; 28 cm.
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MT232 .V47 2012 Unknown

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