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Music score
1 score (liii, 209 pages) ; 31 cm.
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xxxii, 171 pages ; 24 cm.
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ML3534.3 .P55 2015 Unavailable On order Request
Music score
1 vocal score (viii, 98 pages) ; 31 cm.
  • Se di lauri il crine adorno : aria for tenor (second draft), no. 8 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Lungi da te, mio bene : aria for soprano (first draft), no. 13 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Nel grave tormento : aria for soprano (first draft), no. 14 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Der Liebe himmlisches Gefühl : aria for soprano, K. 119/382h
  • In te spero, o sposo amato : aria for soprano, K. 440/383h
  • Müsst ich auch durch tausend Drachen : aria for tenor, K. 435/416b
  • Ah! spiegarti, oh Dio, vorrei : rejected insertion aria for soprano, K. 178/417e, written for Pasquale Anfossi's Il curioso indiscreto
  • Giunse il momento alfine-- Non tardar, amato bene : rejected act-4 scena for soprano, written for Le nozze di Figaro, K. 492
  • Schon lacht der holde Frühling : insertion aria for soprano, K. 580, written for Giovanni Paisiello's Der Barbier von Seviglia (Il barbiere di Siviglia).
  • Se di lauri il crine adorno : aria for tenor (second draft), no. 8 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Lungi da te, mio bene : aria for soprano (first draft), no. 13 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Nel grave tormento : aria for soprano (first draft), no. 14 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Der Liebe himmlisches Gefühl : aria for soprano, K. 119/382h
  • In te spero, o sposo amato : aria for soprano, K. 440/383h
  • Müsst ich auch durch tausend Drachen : aria for tenor, K. 435/416b
  • Ah! spiegarti, oh Dio, vorrei : rejected insertion aria for soprano, K. 178/417e, written for Pasquale Anfossi's Il curioso indiscreto
  • Giunse il momento alfine-- Non tardar, amato bene : rejected act-4 scena for soprano, written for Le nozze di Figaro, K. 492
  • Schon lacht der holde Frühling : insertion aria for soprano, K. 580, written for Giovanni Paisiello's Der Barbier von Seviglia (Il barbiere di Siviglia).
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xv, 214 pages : illustrations ; 24 cm.
  • Studio technologies : changing concepts and practices
  • Technology, collaboration and creativity
  • Emotional labour and musical performance
  • The studio sound-space
  • Recording studios in urban music scenes
  • Recording studios in project networks (1) : the networked studio
  • Recording studios in project networks (2) : a global urban geography of music production
  • MP3s and home recording : the problems of software
  • Changing employment relations and experiences of work
  • Networking, reputation building and getting work
  • Conclusion.
  • Studio technologies : changing concepts and practices
  • Technology, collaboration and creativity
  • Emotional labour and musical performance
  • The studio sound-space
  • Recording studios in urban music scenes
  • Recording studios in project networks (1) : the networked studio
  • Recording studios in project networks (2) : a global urban geography of music production
  • MP3s and home recording : the problems of software
  • Changing employment relations and experiences of work
  • Networking, reputation building and getting work
  • Conclusion.
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ML3470 .W387 2015 Unknown
Book
x, 272 pages : illustrations ; 23 cm
  • A biblical story for the post-World War II generation? : Victor Young's music for DeMille's Samson and Delilah
  • Turning away from "concocted spectacle" : Alfred Newman's score for David and Bathsheba
  • Spectacle and authenticity in Miklós Rózsa's Quo vadis score
  • Novel and film, music and miracle : Alfred Newman's score to The robe
  • Spirit and empire : Elmer Bernstein's score to The Ten Commandments
  • The law of genre and the music for Ben-Hur
  • King of kings and the problem of repetition
  • Suoni nuovi, suoni antich i: the soundscapes of Barabbas
  • Universality, transcendence, and collapse : music and the greatest story ever told.
  • A biblical story for the post-World War II generation? : Victor Young's music for DeMille's Samson and Delilah
  • Turning away from "concocted spectacle" : Alfred Newman's score for David and Bathsheba
  • Spectacle and authenticity in Miklós Rózsa's Quo vadis score
  • Novel and film, music and miracle : Alfred Newman's score to The robe
  • Spirit and empire : Elmer Bernstein's score to The Ten Commandments
  • The law of genre and the music for Ben-Hur
  • King of kings and the problem of repetition
  • Suoni nuovi, suoni antich i: the soundscapes of Barabbas
  • Universality, transcendence, and collapse : music and the greatest story ever told.
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ML2075 .M48 2015 Unknown
Book
320 p. ; 21 cm.
  • Introduction : Penser la danse -- Qu'est-ce que l'art de la danse ? -- Définitions -- Peut-on définir la danse ? -- L'essentialisme -- La théorie esthétique de l'art : empirisme, formalisme, structuralisme -- Bilan -- Anti-essentialisme, théorie de l'usage et airs de famille -- Avantages -- Objections -- Bilan -- Le contextualisme -- Le rejet des conditions nécessaires et suffisantes -- Danse ou non-danse? Les critères de Noel Carroll et Sally Balles -- Les objections de Gregory Scott -- Bilan -- Théories disjonctives de l'art -- OEuvres, paradigmes et prototypes -- Objections -- La théorie "cluster" -- Supériorité du cluster sur les ressemblances, les paradigmes et les prototypes -- Avantage du cluster sur les définitions institutionnelles et historiques -- Bilan -- Les propriétés chorégraphiques : fonctionnement et réalité -- Le fonctionnalisme -- Symboles et symptômes -- Forme et contenu -- Propriétés intrinsèques et extrinsèques -- Bilan -- Le réalisme esthétique -- Contre le subjectivisme et le relativisme -- La "survenance" des propriétés esthétiques -- "Monisme anomal" et physicalisme non-réductionniste -- Survenance explicative ou descriptive ? -- Bilan -- Les propriétés spatiales -- Qu'est-ce que l'espace ? -- La conception kantienne -- La conception de Henri Poincaré -- Rudolf Laban -- Bilan : science et art, expérience et libre convention -- Les oeuvres de danse : troubles d'identité et défis ontologiques -- Les oeuvres chorégraphiques : un défi pour l'ontologie -- Instanciations multiples, identité indéterminée -- Partition préalable ou création par l'action -- Le pouvoir normatif de la partition -- La relation type/occurrences -- Objet abstrait, instanciations concrètes -- Limites de la distinction type/occurrences -- Danse et transcendance : les objections de David Carr -- Danse et immanence : les réponses de Graham McFee -- OEuvres et processus : réflexions sur la de David Davies -- De la création à l'interprétation : une "oeuvre-processus"? -- La primauté du processus de création -- Objections à la thèse de l'"oeuvre-processus" -- La thèse des "deux oeuvres" -- Bilan -- Proposition d'une définition "cluster" de la danse -- L'expression chorégraphique : danse vécue et danse vue -- Mouvement, émotion et expressivité -- Mouvement dansé et expression des émotions -- Introduction des problèmes -- La rationalité de la danse : une mise en question des antinomies philosophiques traditionnelles -- Expression et signification chorégraphiques, entre dualisme et monisme -- La théorie classique de l'expression -- L'expression corporelle comme extériorisation d'états mentaux -- Y a-t-il une relation logique entre l'émotion de l'artiste et son expression dansée? -- Problèmes d'une conception moniste de l'expression -- Le geste expressif -- L'expressivité des danseurs : naturelle ou conventionnelle ? -- Expressivité naturelle, technique et style -- Problèmes de l'approche stylistique -- Intention, action et signification -- Exposition des problèmes -- La quête excessive des intentions des artistes -- La rareté de la réflexion sur les mouvements formant l'action
  • Causalisme et dichotomies problématiques -- Objections à la théorie mentaliste, internaliste et causaliste de l'intention et de l'action -- La scission entre le sujet et le monde -- Intention préalable, intention en action -- Bilan -- Remèdes au désintérêt pour l'action et à l'excessive quête des intentions des artistes -- La création dans l'action : réfutation de l'intention préalable comme cause mentale, interne et séparée de l'action -- La théorie inversée : l'intention comme résultat de l'action -- La théorie locale : l'autonomie des propriétés expressives -- Une théorie naturaliste de l'action inspirée de Fred Dretske -- Un antidote externaliste au problème de la scission sujet/monde -- Action intentionnelle, action consciente, action volontaire -- Le nécessaire observateur : critique des distinctions entre intériorité et extériorité, connaissance directe et indirecte -- Bilan : les propriétés expressives sont doublement extrinsèques -- L'expressivité, entre déterminisme et liberté -- La liberté des artistes est-elle sans bornes ? -- L'indéterminisme -- Objections à l'indéterminisme fort et modéré -- Le mouvement dansé comme manifestation de puissances, capacités et dispositions physiques et esthétiques -- Puissances actives et passives -- Dispositions naturelles du corps et propriétés expressives -- Orientation conative et cognitive, perception active et passive -- Dispositions et propriétés "doublement" extrinsèques -- L'action dansée, entre contingence et nécessité -- Contre l'idée d'une cause unique et absolue de l'expressivité -- Expression et liberté -- Éthique de la danse : l'équilibre ou la justesse des relations à un contexte -- Bilan -- Conclusion : Pratique et ajustements théoriques.
"Paradoxale combinaison de simplicité et de complexité, le mouvement dansé soulève des défis philosophiques que ce livre tente de relever en examinant les différentes définitions de l'art, le fonctionnement et le statut ontologique des propriétés chorégraphiques, des processus l'émotion et la compréhension, la spontanéité et la délibération, la contrainte et la liberté. Manifestation éphémère de la complexité physique et rationnelle de l'homme, la danse témoigne de cette nature qui fait de nous ce que nous sommes mais que nous ne possédons pas créatifs, de la notation, des représentations scéniques. La danse est-elle une expression naturelle ou un art hermétique recouvrant une déconcertante diversité d'oeuvres ? Existe-t-il une frontière indépassable entre la danse vécue par le danseur et la danse vue par le spectateur? L'oeuvre de danse, unique malgré ses multiples interprétations, est-elle une entité abstraite ou une incarnation concrète? Un produit fini ou un processus jamais achevé? Peut-on la comprendre sons explication? Nos émotions répondent-elles à sa beauté? Par une analyse approfondie du concept d'expression et des notions de technique, de style, d'interprétation juste et de signification, l'ouvrage tente de répondre à ces questions en défendant la thèse selon laquelle la danse est faite d'extériorité" ; elle résulte moins d'une intention intérieure et mystérieuse que d'une série d'actions et d'interactions conciliant la réceptivité et l'activité."--P. [4] of cover.
  • Introduction : Penser la danse -- Qu'est-ce que l'art de la danse ? -- Définitions -- Peut-on définir la danse ? -- L'essentialisme -- La théorie esthétique de l'art : empirisme, formalisme, structuralisme -- Bilan -- Anti-essentialisme, théorie de l'usage et airs de famille -- Avantages -- Objections -- Bilan -- Le contextualisme -- Le rejet des conditions nécessaires et suffisantes -- Danse ou non-danse? Les critères de Noel Carroll et Sally Balles -- Les objections de Gregory Scott -- Bilan -- Théories disjonctives de l'art -- OEuvres, paradigmes et prototypes -- Objections -- La théorie "cluster" -- Supériorité du cluster sur les ressemblances, les paradigmes et les prototypes -- Avantage du cluster sur les définitions institutionnelles et historiques -- Bilan -- Les propriétés chorégraphiques : fonctionnement et réalité -- Le fonctionnalisme -- Symboles et symptômes -- Forme et contenu -- Propriétés intrinsèques et extrinsèques -- Bilan -- Le réalisme esthétique -- Contre le subjectivisme et le relativisme -- La "survenance" des propriétés esthétiques -- "Monisme anomal" et physicalisme non-réductionniste -- Survenance explicative ou descriptive ? -- Bilan -- Les propriétés spatiales -- Qu'est-ce que l'espace ? -- La conception kantienne -- La conception de Henri Poincaré -- Rudolf Laban -- Bilan : science et art, expérience et libre convention -- Les oeuvres de danse : troubles d'identité et défis ontologiques -- Les oeuvres chorégraphiques : un défi pour l'ontologie -- Instanciations multiples, identité indéterminée -- Partition préalable ou création par l'action -- Le pouvoir normatif de la partition -- La relation type/occurrences -- Objet abstrait, instanciations concrètes -- Limites de la distinction type/occurrences -- Danse et transcendance : les objections de David Carr -- Danse et immanence : les réponses de Graham McFee -- OEuvres et processus : réflexions sur la de David Davies -- De la création à l'interprétation : une "oeuvre-processus"? -- La primauté du processus de création -- Objections à la thèse de l'"oeuvre-processus" -- La thèse des "deux oeuvres" -- Bilan -- Proposition d'une définition "cluster" de la danse -- L'expression chorégraphique : danse vécue et danse vue -- Mouvement, émotion et expressivité -- Mouvement dansé et expression des émotions -- Introduction des problèmes -- La rationalité de la danse : une mise en question des antinomies philosophiques traditionnelles -- Expression et signification chorégraphiques, entre dualisme et monisme -- La théorie classique de l'expression -- L'expression corporelle comme extériorisation d'états mentaux -- Y a-t-il une relation logique entre l'émotion de l'artiste et son expression dansée? -- Problèmes d'une conception moniste de l'expression -- Le geste expressif -- L'expressivité des danseurs : naturelle ou conventionnelle ? -- Expressivité naturelle, technique et style -- Problèmes de l'approche stylistique -- Intention, action et signification -- Exposition des problèmes -- La quête excessive des intentions des artistes -- La rareté de la réflexion sur les mouvements formant l'action
  • Causalisme et dichotomies problématiques -- Objections à la théorie mentaliste, internaliste et causaliste de l'intention et de l'action -- La scission entre le sujet et le monde -- Intention préalable, intention en action -- Bilan -- Remèdes au désintérêt pour l'action et à l'excessive quête des intentions des artistes -- La création dans l'action : réfutation de l'intention préalable comme cause mentale, interne et séparée de l'action -- La théorie inversée : l'intention comme résultat de l'action -- La théorie locale : l'autonomie des propriétés expressives -- Une théorie naturaliste de l'action inspirée de Fred Dretske -- Un antidote externaliste au problème de la scission sujet/monde -- Action intentionnelle, action consciente, action volontaire -- Le nécessaire observateur : critique des distinctions entre intériorité et extériorité, connaissance directe et indirecte -- Bilan : les propriétés expressives sont doublement extrinsèques -- L'expressivité, entre déterminisme et liberté -- La liberté des artistes est-elle sans bornes ? -- L'indéterminisme -- Objections à l'indéterminisme fort et modéré -- Le mouvement dansé comme manifestation de puissances, capacités et dispositions physiques et esthétiques -- Puissances actives et passives -- Dispositions naturelles du corps et propriétés expressives -- Orientation conative et cognitive, perception active et passive -- Dispositions et propriétés "doublement" extrinsèques -- L'action dansée, entre contingence et nécessité -- Contre l'idée d'une cause unique et absolue de l'expressivité -- Expression et liberté -- Éthique de la danse : l'équilibre ou la justesse des relations à un contexte -- Bilan -- Conclusion : Pratique et ajustements théoriques.
"Paradoxale combinaison de simplicité et de complexité, le mouvement dansé soulève des défis philosophiques que ce livre tente de relever en examinant les différentes définitions de l'art, le fonctionnement et le statut ontologique des propriétés chorégraphiques, des processus l'émotion et la compréhension, la spontanéité et la délibération, la contrainte et la liberté. Manifestation éphémère de la complexité physique et rationnelle de l'homme, la danse témoigne de cette nature qui fait de nous ce que nous sommes mais que nous ne possédons pas créatifs, de la notation, des représentations scéniques. La danse est-elle une expression naturelle ou un art hermétique recouvrant une déconcertante diversité d'oeuvres ? Existe-t-il une frontière indépassable entre la danse vécue par le danseur et la danse vue par le spectateur? L'oeuvre de danse, unique malgré ses multiples interprétations, est-elle une entité abstraite ou une incarnation concrète? Un produit fini ou un processus jamais achevé? Peut-on la comprendre sons explication? Nos émotions répondent-elles à sa beauté? Par une analyse approfondie du concept d'expression et des notions de technique, de style, d'interprétation juste et de signification, l'ouvrage tente de répondre à ces questions en défendant la thèse selon laquelle la danse est faite d'extériorité" ; elle résulte moins d'une intention intérieure et mystérieuse que d'une série d'actions et d'interactions conciliant la réceptivité et l'activité."--P. [4] of cover.
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GV1588.3 .B43 2015 Unavailable On order Request
Book
xxii, 197 pages ; 24 cm.
  • Father, son, and music
  • Celebrity
  • Age of anxiety
  • Trouble in Tahiti and Wonderful town
  • On the waterfront and Serenade after Plato's Symposium
  • Candide
  • West side story
  • Kaddish and Chichester Psalms
  • Mass and the Norton lectures
  • Last works and legacy.
  • Father, son, and music
  • Celebrity
  • Age of anxiety
  • Trouble in Tahiti and Wonderful town
  • On the waterfront and Serenade after Plato's Symposium
  • Candide
  • West side story
  • Kaddish and Chichester Psalms
  • Mass and the Norton lectures
  • Last works and legacy.
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ML410 .B566 L33 2015 Unknown
Book
195 p. : ill., music ; 23 cm.
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Book
x, 166 p. : ill. ; 24 cm
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MT580 .W522 2015 Unknown
Book
xx, 195 pages : illustrations ; 23 cm
  • Part I. Prelude : Artists respond to music
  • Stuart Davis and the art of jazz
  • Arthur Dove and George Gershwin: A brush with Rhapsody in Blue
  • Romare Bearden and visual jazz
  • European artists and American jazz
  • Kandinsky and Schoenberg : On the verge. Part II : Interlude 1 : Composers respond to artists
  • Dave Brubeck and his reflections on Miró : Music and art across time
  • Paul Klee : The music in the art
  • Mark Rothko and Morton Feldman : Somewhere between presence and absence, sound and silence
  • Earle Brown and Alexander Calder : Who's in control?
  • John Cage and Robert Rauschenberg : Life of art - art of life. Part III : Interlude 2 : Shared inspiration and influence across domains
  • Claude Debussy and the Fin-de-Siècle
  • Cubism in art and music
  • Georgia O'Keeffe and American modernist composers : The spirit of a new century
  • Diego Rivera and Carlos Chávez : Voices of Mexico in art and music
  • Minimalism in art and music
  • Postlude.
  • Part I. Prelude : Artists respond to music
  • Stuart Davis and the art of jazz
  • Arthur Dove and George Gershwin: A brush with Rhapsody in Blue
  • Romare Bearden and visual jazz
  • European artists and American jazz
  • Kandinsky and Schoenberg : On the verge. Part II : Interlude 1 : Composers respond to artists
  • Dave Brubeck and his reflections on Miró : Music and art across time
  • Paul Klee : The music in the art
  • Mark Rothko and Morton Feldman : Somewhere between presence and absence, sound and silence
  • Earle Brown and Alexander Calder : Who's in control?
  • John Cage and Robert Rauschenberg : Life of art - art of life. Part III : Interlude 2 : Shared inspiration and influence across domains
  • Claude Debussy and the Fin-de-Siècle
  • Cubism in art and music
  • Georgia O'Keeffe and American modernist composers : The spirit of a new century
  • Diego Rivera and Carlos Chávez : Voices of Mexico in art and music
  • Minimalism in art and music
  • Postlude.
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ML3849 .L42 2015 Unavailable In process Request
Book
xiii, 249 pages : illustrations, maps ; 26 cm.
  • Analyzing popular sound : an assessment of popular music studies in Brazil / Martha Tupinambá de Ulhôa
  • The invention of Brazil as the land of samba : sambistas and their social affirmation / Adalberto Paranhos
  • Choro manuscript collections of the 19th and early 20th centuries : written transmission of an "oral" tradition / Pedro Aragão
  • Samba and the music market in Brazil in the 1990s / Felipe Trotta
  • Historical recordings of wind bands (1902-1927) : waltzes, polkas and dobrados in Brazil / David Pereira de Souza
  • The construction of memory about the Oito Batutas / Luiza Mara Braga Martins
  • Fado in Rio de Janeiro : the memory of Portuguese immigrants in Brazil / Alberto Boscarino
  • Marks of a recent antropofagia : the listening practices of the albums Acabou chorare (Novos Baianos) and Selvagem? (Paralamas do Sucesso) / Jorge Cardoso Filho
  • Cosmopolitanism and the stigma of tecnobrega music / Paulo Murilo Guerreiro do Amaral
  • Chico science & NaçãoZumbi : hybridity and experimentation in the manguebeat movement / Herom Vargas
  • I sing everywhere : an ethnomusicological look at the performance of Ney Matogrosso / Sergio Gaia Bahia
  • Mixing in the global margins : the making of Brazilian drum & bass / Ivan Paolo de Paris Fontanari
  • Ethnomusicology in cyberspace : samplertropofagia and virality in YouTube videos / Luciano Caroso
  • Structural transformations of the music industry in Brazil 1999-2009 : the reorganization of the record market in the digital networks / Leonardo de Marchi
  • From roots to networks : listening to a world called Brazil / Lúcia Campos
  • Northeastern Brazilian music in New York City : representations between Brazil and the United States / Natalia Coimbra de Sá
  • Eletronic and acoustic modern MPB : a conversation with Lenine / Claudia Azevedo and Felipe Trotta.
  • Analyzing popular sound : an assessment of popular music studies in Brazil / Martha Tupinambá de Ulhôa
  • The invention of Brazil as the land of samba : sambistas and their social affirmation / Adalberto Paranhos
  • Choro manuscript collections of the 19th and early 20th centuries : written transmission of an "oral" tradition / Pedro Aragão
  • Samba and the music market in Brazil in the 1990s / Felipe Trotta
  • Historical recordings of wind bands (1902-1927) : waltzes, polkas and dobrados in Brazil / David Pereira de Souza
  • The construction of memory about the Oito Batutas / Luiza Mara Braga Martins
  • Fado in Rio de Janeiro : the memory of Portuguese immigrants in Brazil / Alberto Boscarino
  • Marks of a recent antropofagia : the listening practices of the albums Acabou chorare (Novos Baianos) and Selvagem? (Paralamas do Sucesso) / Jorge Cardoso Filho
  • Cosmopolitanism and the stigma of tecnobrega music / Paulo Murilo Guerreiro do Amaral
  • Chico science & NaçãoZumbi : hybridity and experimentation in the manguebeat movement / Herom Vargas
  • I sing everywhere : an ethnomusicological look at the performance of Ney Matogrosso / Sergio Gaia Bahia
  • Mixing in the global margins : the making of Brazilian drum & bass / Ivan Paolo de Paris Fontanari
  • Ethnomusicology in cyberspace : samplertropofagia and virality in YouTube videos / Luciano Caroso
  • Structural transformations of the music industry in Brazil 1999-2009 : the reorganization of the record market in the digital networks / Leonardo de Marchi
  • From roots to networks : listening to a world called Brazil / Lúcia Campos
  • Northeastern Brazilian music in New York City : representations between Brazil and the United States / Natalia Coimbra de Sá
  • Eletronic and acoustic modern MPB : a conversation with Lenine / Claudia Azevedo and Felipe Trotta.
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ML3487 .B7 M34 2015 Unknown
Book
136 pages : illustrations ; 24 cm.
  • Don't talk, just dance : fieldwork in the club and elsewhere
  • How "Desi" is "Desi?" : the making of London's Desi diasporic identities
  • "Brown boys doing it like this?" : the neoliberal politics of the Asian scene
  • Bombay Bronx : space, capital and cultural production and the Asian urban scene
  • "No caps, no all male groups!" : the regulation of Asians in London clubs.
"The exciting diasporic sounds of the London Asian urban music scene are a cross-section of the various genres of urban music that include bhangra "remix, " R&B and hip hop styles, as well as dubstep and other "urban" sample-oriented electronic music. This book brings together a unique analysis of urban underground music cultures in exploring just how members of this "scene" take up space in "upper-diverse" London. It provides a fresh perspective on the creativity of British South Asian youth culture, and makes a significant sociological intervention into this area by bringing the focus back onto urgent issues of "race" ethnicity alongside class and gender within youth cultural studies"-- Provided by publisher.
  • Don't talk, just dance : fieldwork in the club and elsewhere
  • How "Desi" is "Desi?" : the making of London's Desi diasporic identities
  • "Brown boys doing it like this?" : the neoliberal politics of the Asian scene
  • Bombay Bronx : space, capital and cultural production and the Asian urban scene
  • "No caps, no all male groups!" : the regulation of Asians in London clubs.
"The exciting diasporic sounds of the London Asian urban music scene are a cross-section of the various genres of urban music that include bhangra "remix, " R&B and hip hop styles, as well as dubstep and other "urban" sample-oriented electronic music. This book brings together a unique analysis of urban underground music cultures in exploring just how members of this "scene" take up space in "upper-diverse" London. It provides a fresh perspective on the creativity of British South Asian youth culture, and makes a significant sociological intervention into this area by bringing the focus back onto urgent issues of "race" ethnicity alongside class and gender within youth cultural studies"-- Provided by publisher.
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ML3492.8 .L66 K56 2015 Unknown
Book
xxxix, 584 pages : illustrations, music ; 29 cm
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MT90 .K34 2015 Unknown
Book
xiii, 386 pages : illustrations ; 24 cm
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ML3830 .T496 2015 Unavailable On order Request
Book
xii, 222 pages : illustrations ; 24 cm.
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ML270.4 .R75 2015 Unknown
Book
2 volumes : illustrations (some color) ; 21 cm.
  • Band 1. Kommentar
  • Abkürzungsverzeichnis
  • Danksagung
  • Editorische Bemerkungen
  • Einleitung
  • Zur Quellenlage
  • Stand der Forschung
  • Die Musikreferate von Engelbert Humperdinck als Dokumente seiner Wegstationen als Referent
  • Voraussetzungen
  • Statistische Ergebnisse (1879-1916)
  • Frühphase (1879-1887)
  • Statistische Ergebnisse und Interpretation
  • Die ersten Musikreferate
  • Bonner Zeitung
  • Hauptphase (1888-1897)
  • Statistische Ergebnisse und Interpretation
  • Mainz und Mainzer Tagblatt, Mainzer Zeitung
  • Kölnische Zeitung
  • Frankfurt am Main und Frankfurter Zeitung
  • Umzug, Verhandlungen und Entscheidung : von Frühjahr 1890 bis Oktober 1890
  • Musikreferent für die Frankfurter Zeitung : von Oktober 1890 bis März 1897
  • Musikreferate für weitere Zeitungen von 1890 bis 1897
  • Allgemeine Zeitung (München)
  • Neue Musik-Zeitung (Stuttgart)
  • Deutsche Wacht (Dresden)
  • Spätphase (1898-1916)
  • Statistische Ergebnisse und Interpretation
  • Vom Fels zum Meer (Berlin)
  • Die Zeit : Wiener Wochenschrift und Tageszeitung
  • Berliner Lokal-Anzeiger
  • Nord und Sud (Berlin)
  • Der Merker : Österreichische Zeitschrift für Musik und Theater
  • Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung
  • Erfolglose Anfragen von weiteren Tages- und Fachzeitungen
  • Tabellarische Darstellungen und Analyse der Musikreferate von Engelbert Humperdinck
  • Einfuhrung
  • Erläuterungen zu Tabelle A1
  • Erläuterungen zu den Bewertungskriterien in Tabelle A2
  • Tabelle A1 : die Musikreferate von Engelbert Humperdinck in chronologischer Reihenfolge
  • Tabelle A2 : die Musikreferate von Engelbert Humperdinck in chronologischer Reihenfolge und mit tabellarischer Inhaltsangabe
  • Kritischer Bericht : Anmerkungen zu den Musikreferaten in chronologischer Folge
  • Die Musikreferate von Engelbert Humperdinck als Dokumente seiner Musikanschauung unter Berücksichtigung der Analyse aus den Tabellen A1 und A2
  • Statistische Ergebnisse
  • Über einzelne Aufführungsarten
  • Tabelle B : Anzahl der in den Musikreferaten vorkommenden Aufführungsarten mit Gattungen
  • Konzert
  • Literatur
  • Oper
  • Operette
  • Ballett
  • Singspiel
  • Märchen (mit Musik)
  • Schauspiel
  • Pantomime
  • Über aufführungspraktische Aspekte
  • Künstler
  • Instrumentalsolist
  • Sänger
  • Schauspieler
  • Tänzer
  • Dirigent
  • Orchester
  • Chor
  • Regisseur, Regie und Inszenierung
  • Aufführungspraxis
  • Über weitere Rubriken
  • Publikum
  • Organisation
  • Ort
  • Über Komponisten und ihre Werke
  • Statistische Ergebnisse
  • Tabelle C : Rangfolge der Komponisten
  • Französische Bühnen- und Instrumentalwerke
  • Luigi Cherubini
  • François-Adrien Boieldieu
  • Daniel François Esprit Auber
  • Giacomo Meyerbeer
  • Hector Berlioz
  • Ambroise Thomas
  • Charles Gounod
  • Jacques Offenbach
  • Léo Delibes
  • Georges Bizet
  • Jules Massenet
  • Italienische Bühnen- und Instrumentalwerke
  • Gioachino Rossini
  • Gaetano Donizetti
  • Giuseppe Verdi
  • Verismo
  • Giacomo Puccini
  • Ruggiero Leoncavallo
  • Pietro Mascagni
  • Russische Oper und Instrumentalwerke
  • Peter Tschaikowski
  • Böhmische Oper und Instrumentalwerke
  • Bedřich Smetana
  • Antonin Dvořák
  • Deutsche Oper und Instrumentalwerke vor Wagner
  • Barockmusik
  • Johann Sebastian Bach
  • Georg Friedrich Händel
  • Christoph Willibald Gluck
  • Joseph Haydn
  • Wolfgang Amadeus Mozart
  • Ludwig van Beethoven
  • Carl Maria von Weber
  • Heinrich Marschner
  • Franz Schubert
  • Albert Lortzing
  • Felix Mendelssohn Bartholdy
  • Robert Schumann
  • Franz Liszt
  • Peter Cornelius
  • Richard Wagner
  • Zum persönlichen Verhältnis zwischen Humperdinck und Wagner
  • Statistische Ergebnisse
  • Sprachliche und inhaltliche Aspekte
  • Über aufführungspraktische Aspekte
  • Zu einzelnen Werken
  • Rienzi, der Letzte der Tribunen
  • Der fliegende Holländer
  • Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg
  • Lohengrin
  • Tristan und Isolde
  • Die Meistersinger von Nürnberg
  • Der Ring des Nibelungen
  • Parsifal
  • Das Konzept des Gesamtkunstwerks
  • Bayreuth
  • Fazit : Humperdinck : ein Anwalt der Werke Wagners?
  • Deutsche Bühnen- und Instrumentalwerke nach Wagner
  • Anton Bruckner
  • Johann Strauß
  • Johannes Brahms
  • Bernhard Scholz
  • Hans Sommer
  • Engelbert Humperdinck
  • Wilhelm Kienzl
  • Hugo Wolf
  • Richard Strauss
  • Eugen d'Albert
  • Felix Weingartner
  • Max von Schillings
  • Hans Pfitzner
  • Exkurs : Humperdinck und sein Verhältnis zur zeitgenössischen Musik
  • Resümee
  • Anhang
  • Die Musikreferate von Engelbert Humperdinck (nach Komponisten in alphabetischer Reihenfolge)
  • Literaturverzeichnis
  • Primärliteratur
  • Sekundärliteratur
  • Band 2. Edition
  • Danksagung
  • Editorische Bemerkungen
  • Vorwort
  • Unveröffentlichte Manuskripte aus dem Humperdinck-Nachlass der Frankfurter Universitatsbibliothek
  • Gedruckte Musikreferate von 1884 bis 1913 in chronologischer Folge
  • 1884
  • 1886
  • 1887
  • 1888
  • 1889
  • 1890
  • 1891
  • 1892
  • 1893
  • 1894
  • 1895
  • 1896
  • 1897
  • 1898
  • 1899
  • 1901
  • 1902
  • 1903
  • 1904
  • 1906
  • 1907
  • 1908
  • 1909
  • 1910
  • 1911
  • 1913
  • Anhang.
  • Band 1. Kommentar
  • Abkürzungsverzeichnis
  • Danksagung
  • Editorische Bemerkungen
  • Einleitung
  • Zur Quellenlage
  • Stand der Forschung
  • Die Musikreferate von Engelbert Humperdinck als Dokumente seiner Wegstationen als Referent
  • Voraussetzungen
  • Statistische Ergebnisse (1879-1916)
  • Frühphase (1879-1887)
  • Statistische Ergebnisse und Interpretation
  • Die ersten Musikreferate
  • Bonner Zeitung
  • Hauptphase (1888-1897)
  • Statistische Ergebnisse und Interpretation
  • Mainz und Mainzer Tagblatt, Mainzer Zeitung
  • Kölnische Zeitung
  • Frankfurt am Main und Frankfurter Zeitung
  • Umzug, Verhandlungen und Entscheidung : von Frühjahr 1890 bis Oktober 1890
  • Musikreferent für die Frankfurter Zeitung : von Oktober 1890 bis März 1897
  • Musikreferate für weitere Zeitungen von 1890 bis 1897
  • Allgemeine Zeitung (München)
  • Neue Musik-Zeitung (Stuttgart)
  • Deutsche Wacht (Dresden)
  • Spätphase (1898-1916)
  • Statistische Ergebnisse und Interpretation
  • Vom Fels zum Meer (Berlin)
  • Die Zeit : Wiener Wochenschrift und Tageszeitung
  • Berliner Lokal-Anzeiger
  • Nord und Sud (Berlin)
  • Der Merker : Österreichische Zeitschrift für Musik und Theater
  • Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung
  • Erfolglose Anfragen von weiteren Tages- und Fachzeitungen
  • Tabellarische Darstellungen und Analyse der Musikreferate von Engelbert Humperdinck
  • Einfuhrung
  • Erläuterungen zu Tabelle A1
  • Erläuterungen zu den Bewertungskriterien in Tabelle A2
  • Tabelle A1 : die Musikreferate von Engelbert Humperdinck in chronologischer Reihenfolge
  • Tabelle A2 : die Musikreferate von Engelbert Humperdinck in chronologischer Reihenfolge und mit tabellarischer Inhaltsangabe
  • Kritischer Bericht : Anmerkungen zu den Musikreferaten in chronologischer Folge
  • Die Musikreferate von Engelbert Humperdinck als Dokumente seiner Musikanschauung unter Berücksichtigung der Analyse aus den Tabellen A1 und A2
  • Statistische Ergebnisse
  • Über einzelne Aufführungsarten
  • Tabelle B : Anzahl der in den Musikreferaten vorkommenden Aufführungsarten mit Gattungen
  • Konzert
  • Literatur
  • Oper
  • Operette
  • Ballett
  • Singspiel
  • Märchen (mit Musik)
  • Schauspiel
  • Pantomime
  • Über aufführungspraktische Aspekte
  • Künstler
  • Instrumentalsolist
  • Sänger
  • Schauspieler
  • Tänzer
  • Dirigent
  • Orchester
  • Chor
  • Regisseur, Regie und Inszenierung
  • Aufführungspraxis
  • Über weitere Rubriken
  • Publikum
  • Organisation
  • Ort
  • Über Komponisten und ihre Werke
  • Statistische Ergebnisse
  • Tabelle C : Rangfolge der Komponisten
  • Französische Bühnen- und Instrumentalwerke
  • Luigi Cherubini
  • François-Adrien Boieldieu
  • Daniel François Esprit Auber
  • Giacomo Meyerbeer
  • Hector Berlioz
  • Ambroise Thomas
  • Charles Gounod
  • Jacques Offenbach
  • Léo Delibes
  • Georges Bizet
  • Jules Massenet
  • Italienische Bühnen- und Instrumentalwerke
  • Gioachino Rossini
  • Gaetano Donizetti
  • Giuseppe Verdi
  • Verismo
  • Giacomo Puccini
  • Ruggiero Leoncavallo
  • Pietro Mascagni
  • Russische Oper und Instrumentalwerke
  • Peter Tschaikowski
  • Böhmische Oper und Instrumentalwerke
  • Bedřich Smetana
  • Antonin Dvořák
  • Deutsche Oper und Instrumentalwerke vor Wagner
  • Barockmusik
  • Johann Sebastian Bach
  • Georg Friedrich Händel
  • Christoph Willibald Gluck
  • Joseph Haydn
  • Wolfgang Amadeus Mozart
  • Ludwig van Beethoven
  • Carl Maria von Weber
  • Heinrich Marschner
  • Franz Schubert
  • Albert Lortzing
  • Felix Mendelssohn Bartholdy
  • Robert Schumann
  • Franz Liszt
  • Peter Cornelius
  • Richard Wagner
  • Zum persönlichen Verhältnis zwischen Humperdinck und Wagner
  • Statistische Ergebnisse
  • Sprachliche und inhaltliche Aspekte
  • Über aufführungspraktische Aspekte
  • Zu einzelnen Werken
  • Rienzi, der Letzte der Tribunen
  • Der fliegende Holländer
  • Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg
  • Lohengrin
  • Tristan und Isolde
  • Die Meistersinger von Nürnberg
  • Der Ring des Nibelungen
  • Parsifal
  • Das Konzept des Gesamtkunstwerks
  • Bayreuth
  • Fazit : Humperdinck : ein Anwalt der Werke Wagners?
  • Deutsche Bühnen- und Instrumentalwerke nach Wagner
  • Anton Bruckner
  • Johann Strauß
  • Johannes Brahms
  • Bernhard Scholz
  • Hans Sommer
  • Engelbert Humperdinck
  • Wilhelm Kienzl
  • Hugo Wolf
  • Richard Strauss
  • Eugen d'Albert
  • Felix Weingartner
  • Max von Schillings
  • Hans Pfitzner
  • Exkurs : Humperdinck und sein Verhältnis zur zeitgenössischen Musik
  • Resümee
  • Anhang
  • Die Musikreferate von Engelbert Humperdinck (nach Komponisten in alphabetischer Reihenfolge)
  • Literaturverzeichnis
  • Primärliteratur
  • Sekundärliteratur
  • Band 2. Edition
  • Danksagung
  • Editorische Bemerkungen
  • Vorwort
  • Unveröffentlichte Manuskripte aus dem Humperdinck-Nachlass der Frankfurter Universitatsbibliothek
  • Gedruckte Musikreferate von 1884 bis 1913 in chronologischer Folge
  • 1884
  • 1886
  • 1887
  • 1888
  • 1889
  • 1890
  • 1891
  • 1892
  • 1893
  • 1894
  • 1895
  • 1896
  • 1897
  • 1898
  • 1899
  • 1901
  • 1902
  • 1903
  • 1904
  • 1906
  • 1907
  • 1908
  • 1909
  • 1910
  • 1911
  • 1913
  • Anhang.
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Music score
1 score (xl, 256 pages, 3 pages of plates) : facsimiles ; 31 cm.
  • Nigra sum : CC, B.c. / Giovanni Rovetta
  • Dulce sit vobis patri : CA, B.c. / Natale Monferrato
  • O bone Jesu : CA, B.c. / Francesco Cavalli
  • Ad charismata caelorum : CA, B.c. / Massimiliano Neri
  • Jesu mi, Jesu benignissime : CC, B.c. / Giovanni Battista Volpe
  • Exsultate, gaudete, jubilate : CT, B.c. / Pietro Andrea Ziani
  • Surge propera : AB, B.c. / Biagio Marini
  • Salve mundi triumphatrix : AB, B.c. / Maurizio Cazzati
  • Spargite flores : CB, B.c. / Orazio Tarditi
  • Victoriam, victoriam : CB, B.c. / Tarditi
  • Stellae discedite : CC, B.c. / Stefano Filippini
  • Quis dabit mihi tantam charitatem : ATB, B.c. / Barbara Strozzi
  • O quando suavissimum : ATB, B.c. / Rovetta
  • Plaudite, cantate : ATB, B.c. / Cavalli
  • In virtute tua : ATB, B.c. / Cavalli
  • Peccator, si tu times : CABar, B.c. / Monferrato
  • Jesu mi dulcissime : ATB, B.c. / Marini
  • Obstupescite gentes : CCB, B.c. / Cazzati
  • Salve Regina : ATB, B.c. / Ziani
  • O Sacramentum : ATB, B.c. / Volpe
  • Salve Virgo benignissima : ATB, B.c. / Neri
  • O vos omnes : ATB, B.c. / Simone Vesi
  • Laetare Mater Ecclesia : ATB, B.c. / Filippini
  • Appendix: Ad charismata caelorum : version from Motetti a due e tre voci (1664).
  • Nigra sum : CC, B.c. / Giovanni Rovetta
  • Dulce sit vobis patri : CA, B.c. / Natale Monferrato
  • O bone Jesu : CA, B.c. / Francesco Cavalli
  • Ad charismata caelorum : CA, B.c. / Massimiliano Neri
  • Jesu mi, Jesu benignissime : CC, B.c. / Giovanni Battista Volpe
  • Exsultate, gaudete, jubilate : CT, B.c. / Pietro Andrea Ziani
  • Surge propera : AB, B.c. / Biagio Marini
  • Salve mundi triumphatrix : AB, B.c. / Maurizio Cazzati
  • Spargite flores : CB, B.c. / Orazio Tarditi
  • Victoriam, victoriam : CB, B.c. / Tarditi
  • Stellae discedite : CC, B.c. / Stefano Filippini
  • Quis dabit mihi tantam charitatem : ATB, B.c. / Barbara Strozzi
  • O quando suavissimum : ATB, B.c. / Rovetta
  • Plaudite, cantate : ATB, B.c. / Cavalli
  • In virtute tua : ATB, B.c. / Cavalli
  • Peccator, si tu times : CABar, B.c. / Monferrato
  • Jesu mi dulcissime : ATB, B.c. / Marini
  • Obstupescite gentes : CCB, B.c. / Cazzati
  • Salve Regina : ATB, B.c. / Ziani
  • O Sacramentum : ATB, B.c. / Volpe
  • Salve Virgo benignissima : ATB, B.c. / Neri
  • O vos omnes : ATB, B.c. / Simone Vesi
  • Laetare Mater Ecclesia : ATB, B.c. / Filippini
  • Appendix: Ad charismata caelorum : version from Motetti a due e tre voci (1664).
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