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ix, 269 pages ; 22 cm
"Replay: Classic Modern Drama Reimagined spans over a century of great theatre to explore how iconic plays have been adapted and versioned by later writers to reflect or dissect the contemporary zeitgeist. Starting with A Doll's House, Ibsen's much-reprised masterpiece of marital relations from 1879, Toby Zinman explores what made the play so controversial and shocking in its day before tracing how later reimaginings have reworked Ibsen's original. The spine of plays then includes such landmark works as Strindberg's Miss Julie, Oscar Wilde's comic The Importance of Being Earnest, Chekhov's Three Sisters and Uncle Vanya, Hansberry's A Raisin in the Sun, the Rattigan centenary revivals, Thornton Wilder's Our Town, ultimately arriving at Beckett's Waiting for Godot. Taking each modern play as the starting point, Zinman explores the diverse renderings and reworkings by subsequent playwrights and artists -including prominent directors and their controversial productions as well as acknowledging reworkings in film, opera and ballet. Through the course of this groundbreaking study we discover not only how theatrical styles have changed but how society's attitude towards politics, religion, money, gender, sexuality and race have radically altered over the course of the century. In turn Replay reveals how theatre can serve as both a reflection of our times and a provocation to them"-- Provided by publisher.
"A study of the many reworkings and adaptations of classic plays on the modern stage which illuminates how each is shaped by or reacts against the prevailing mores of the day"-- Provided by publisher.
"Replay: Classic Modern Drama Reimagined spans over a century of great theatre to explore how iconic plays have been adapted and versioned by later writers to reflect or dissect the contemporary zeitgeist. Starting with A Doll's House, Ibsen's much-reprised masterpiece of marital relations from 1879, Toby Zinman explores what made the play so controversial and shocking in its day before tracing how later reimaginings have reworked Ibsen's original. The spine of plays then includes such landmark works as Strindberg's Miss Julie, Oscar Wilde's comic The Importance of Being Earnest, Chekhov's Three Sisters and Uncle Vanya, Hansberry's A Raisin in the Sun, the Rattigan centenary revivals, Thornton Wilder's Our Town, ultimately arriving at Beckett's Waiting for Godot. Taking each modern play as the starting point, Zinman explores the diverse renderings and reworkings by subsequent playwrights and artists -including prominent directors and their controversial productions as well as acknowledging reworkings in film, opera and ballet. Through the course of this groundbreaking study we discover not only how theatrical styles have changed but how society's attitude towards politics, religion, money, gender, sexuality and race have radically altered over the course of the century. In turn Replay reveals how theatre can serve as both a reflection of our times and a provocation to them"-- Provided by publisher.
"A study of the many reworkings and adaptations of classic plays on the modern stage which illuminates how each is shaped by or reacts against the prevailing mores of the day"-- Provided by publisher.
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1 videodisc (96 min.) : DVD video, sound, color ; 4 3/4 in. Sound: PCM mono; DTS 5.1. Video: DVD video; NTSC. Digital: DVD; Region 0.
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1 score (50 p.) + 3 parts ; 31 cm.
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1 online resource (1 sound file)
  • Ariadne auf Naxos, op. 60, TrV 228a. Grossmächtige Prinzessin, wer verstunde nicht / Richard Strauss (Ilse Hollweg, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (11:18)
  • Rigoletto. Pari siamo! (Anneliese Rothenberger, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Alberto Erede, conductor) (14:25) ; Macbeth. Den vollen Becher lasst froh uns heben (Astrid Varnay, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:18) / Giuseppe Verdi
  • Der Rosenkavalier, op. 59, TrV 227. Sei er doch gut, Quinquin ; Mein schöner Schatz / Richard Strauss (Hanna Ludwig, contralto ; Hilde Zadek, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:16)
  • Aida. Als Sieger kehre heim! / Giuseppe Verdi (Ingrid Bjoner, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; Arnold Quennet, conductor) (5:53)
  • Boris Godunov. Funeral bell and death of Boris / Modest Petrovich Mussorgsky (Brigitte Durrler, soprano ; Martti Talvela, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:18)
  • Tosca. Ah! Franchigia a Floria Tosca ; Com'e lunga l'attesa! / Giacomo Puccini (Hana Janku, soprano ; William Holley, Wolf Appel, tenors ; Karl Vullings, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Giuseppe Patane, conductor) (14:09).
  • La cenerentola. Nacqui all'affano/ Non piu mesta / Gioachino Rossini (Julia Hamari, contralto ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Deutschen Oper am Rhein Chorus ; Alberto Erede, conductor) (6:42)
  • Rusalka, op. 114, B. 203. Mesicku na nebi hlubokem / Antonin Dvorak (Hildegard Behrens, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Peter Schneider, conducto) (5:32)
  • Pagliacci. Si puo? Si puo? / Ruggero Leoncavallo (Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hector Urbon, conductor) (6:07)
  • La boheme. D'onde lieta usci/Dunque e proprio finita! / Giacomo Puccini (Lilian Sukis, Nassrin Azarmi, sopranos ; Georgi Tscholakoff, tenor ; Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:23)
  • Bluthochzeit. Dein Vater nahm mich mit / Wolfgang Fortner (Martha Modl, mezzo-soprano ; Udo Bodnik, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hans Wallat, conductor) (2:20)
  • Tosca. Tre sbirri, una carrozza/Te Deum / Giacomo Puccini (Wilhelm Richter, tenor ; Zenon Kosnowski, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Janos Kulka, conductor) (3:55)
  • Manon. Toi!-- vous!-- Oui, c'est moi! / Jules Massenet (Alexandra von der Weth, soprano ; Serghei Khomov, tenor ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Baldo Podic, conductor) (8:23)
  • Il ritorno d'Ulisse in patria. Io viddi per vendetta / Claudio Monteverdi (Mariselle Martinez, mezzo-soprano ; Tassis Christoyannis, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Andreas Stoehr, conductor) (6:02)
  • Pagliacci. Qual fiamma avea nel guardo/Stridono lassu / Ruggero Leoncavallo (Nataliya Kovalova, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; John Fiore, conductor) (5:01)
  • Il tabarro. Nulla! Silenzio! / Giacomo Puccini (Therese Waldner, soprano ; Angelo Simos, tenor ; Gordon Hawkins, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; John Fiore, conductor) (7:29)
  • Hamlet. A vos jeux, mes amis/Et maintenant ecoutez ma chanson! / Ambroise Thomas (Marlis Petersen, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alexander Joel, conductor).
  • Ariadne auf Naxos, op. 60, TrV 228a. Grossmächtige Prinzessin, wer verstunde nicht / Richard Strauss (Ilse Hollweg, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (11:18)
  • Rigoletto. Pari siamo! (Anneliese Rothenberger, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Alberto Erede, conductor) (14:25) ; Macbeth. Den vollen Becher lasst froh uns heben (Astrid Varnay, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:18) / Giuseppe Verdi
  • Der Rosenkavalier, op. 59, TrV 227. Sei er doch gut, Quinquin ; Mein schöner Schatz / Richard Strauss (Hanna Ludwig, contralto ; Hilde Zadek, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:16)
  • Aida. Als Sieger kehre heim! / Giuseppe Verdi (Ingrid Bjoner, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; Arnold Quennet, conductor) (5:53)
  • Boris Godunov. Funeral bell and death of Boris / Modest Petrovich Mussorgsky (Brigitte Durrler, soprano ; Martti Talvela, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:18)
  • Tosca. Ah! Franchigia a Floria Tosca ; Com'e lunga l'attesa! / Giacomo Puccini (Hana Janku, soprano ; William Holley, Wolf Appel, tenors ; Karl Vullings, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Giuseppe Patane, conductor) (14:09).
  • La cenerentola. Nacqui all'affano/ Non piu mesta / Gioachino Rossini (Julia Hamari, contralto ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Deutschen Oper am Rhein Chorus ; Alberto Erede, conductor) (6:42)
  • Rusalka, op. 114, B. 203. Mesicku na nebi hlubokem / Antonin Dvorak (Hildegard Behrens, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Peter Schneider, conducto) (5:32)
  • Pagliacci. Si puo? Si puo? / Ruggero Leoncavallo (Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hector Urbon, conductor) (6:07)
  • La boheme. D'onde lieta usci/Dunque e proprio finita! / Giacomo Puccini (Lilian Sukis, Nassrin Azarmi, sopranos ; Georgi Tscholakoff, tenor ; Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:23)
  • Bluthochzeit. Dein Vater nahm mich mit / Wolfgang Fortner (Martha Modl, mezzo-soprano ; Udo Bodnik, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hans Wallat, conductor) (2:20)
  • Tosca. Tre sbirri, una carrozza/Te Deum / Giacomo Puccini (Wilhelm Richter, tenor ; Zenon Kosnowski, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Janos Kulka, conductor) (3:55)
  • Manon. Toi!-- vous!-- Oui, c'est moi! / Jules Massenet (Alexandra von der Weth, soprano ; Serghei Khomov, tenor ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Baldo Podic, conductor) (8:23)
  • Il ritorno d'Ulisse in patria. Io viddi per vendetta / Claudio Monteverdi (Mariselle Martinez, mezzo-soprano ; Tassis Christoyannis, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Andreas Stoehr, conductor) (6:02)
  • Pagliacci. Qual fiamma avea nel guardo/Stridono lassu / Ruggero Leoncavallo (Nataliya Kovalova, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; John Fiore, conductor) (5:01)
  • Il tabarro. Nulla! Silenzio! / Giacomo Puccini (Therese Waldner, soprano ; Angelo Simos, tenor ; Gordon Hawkins, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; John Fiore, conductor) (7:29)
  • Hamlet. A vos jeux, mes amis/Et maintenant ecoutez ma chanson! / Ambroise Thomas (Marlis Petersen, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alexander Joel, conductor).
Music score
1 score (74 p.) + 2 parts ; 31 cm.
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6. Abandoned [2014]

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1 score (21 pages) + 3 parts ; 30 cm
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M1500 .I36 A1 2014 Unavailable At bindery Request
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x, 315 pages : illustrations ; 25 cm
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ML1720 .B47 2014 Unavailable In process Request
Music recording
1 audio disc (approximately 55 min.) ; 4 3/4 in. Sound: digital; stereo. Digital: audio file; CD audio.
  • Il pianto di Maria Vergine : cantata sacra da cantarsi dinanzi al Santo Sepolcro
  • "O spettacolo pur troppo funesto" : cantata sacra.
  • Il pianto di Maria Vergine : cantata sacra da cantarsi dinanzi al Santo Sepolcro
  • "O spettacolo pur troppo funesto" : cantata sacra.
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MCD 27041 Unknown
Music score
1 study score (236 p.) ; 30 cm. + 1 libretto ([8] p.).
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211 pages : illustrations ; 24 cm.
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PQ4878 .I528 Z72 2014 Available
Book
128 p. ; 24 cm
  • Opera omnia -- Le Dit de la Sagesse et le Dit de la Folie -- La mémoire de l'eau et la littérature -- La césure de la lettre au coeur de l'universel -- Deux interrogations -- Où la femme... -- Daniel.
"Ces méditations autour d'Eaux dérobées déploient une écriture en dialogue avec le livre de Daniel Cohen et un verset biblique des Proverbes de Salomon. Où il est question d'une parole étrange de la Folie. Et dans cette difficulté d'écrire où nous croisons la folie d'Oreste et celle de David, nous rencontrons une âme juive. L'âme n'est pas, comme dans la tradition platonicienne, une âme séparée du corps et qui aspire dans la mort à devenir esprit contemplatif. Une âme philosophique étrangère aux lettres. Mais ici, une âme qui s'écrit. Écriture d'une âme juive. Génitif objectif et subjectif."--P. [4] of cover.
  • Opera omnia -- Le Dit de la Sagesse et le Dit de la Folie -- La mémoire de l'eau et la littérature -- La césure de la lettre au coeur de l'universel -- Deux interrogations -- Où la femme... -- Daniel.
"Ces méditations autour d'Eaux dérobées déploient une écriture en dialogue avec le livre de Daniel Cohen et un verset biblique des Proverbes de Salomon. Où il est question d'une parole étrange de la Folie. Et dans cette difficulté d'écrire où nous croisons la folie d'Oreste et celle de David, nous rencontrons une âme juive. L'âme n'est pas, comme dans la tradition platonicienne, une âme séparée du corps et qui aspire dans la mort à devenir esprit contemplatif. Une âme philosophique étrangère aux lettres. Mais ici, une âme qui s'écrit. Écriture d'une âme juive. Génitif objectif et subjectif."--P. [4] of cover.
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PQ2663 .O3394 E383 2014 Available
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xvii, 365 pages : illustrations, music ; 23 cm
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ML410 .M765 A44 2014 Unknown
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404 p. : ill. ; 21 cm.
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PQ4835 .A3 Z96 2014 Unknown
Book
165 p. : ill. (chiefly col.) ; 24 cm.
  • L'enfant, l'adolescent, le soldat -- Les années folles -- Paris occupé -- L'après guerre (1945-1975) -- Activités artistiques d'André Dignimont (affiches, cinéma, décors, spectacles) -- OEuvres illustrées par André Dignimont (livres, agendas, almanachs menus, partitions, périodiques, plaquettes, pochettes de disques, programmes de galas) -- Référencences bibliographiques -- Biographies des principales personnalités -- Citées contemporaines de Dignimont -- Table des principaux noms cités -- Cahier photos.
"Touche-à-tout, aucun art n'est étranger à André Dignimont, des décors d'opéras aux illustrations les plus scabreuses. Ne refusant aucune sollicitation, il s'emploie à valoriser par son travail toute tâche qui lui est confiée. L'étude de son existence révèle un foisonnement d'oeuvres à nul autre pareil. Cantonné dans un certain genre, un examen détaillé de son oeuvre prouve qu'il faut aller au-delà de ce postulat pour apprécier cet artiste. La diversité de ses relations autant que de ses travaux montre ses capacités à voir le monde avec des lunettes roses pleines d'optimisme et de gaieté. Ami de Colette, de Francis Carco, de Pierre Mac Orlan, de beaucoup d'autres écrivains et d'artistes comme Dunoyer de Segonzac et Foujita, de danseurs comme Serge Lifar et Boris Kochno des Ballets russes, il a souvent été leur confident."--P. [4] of cover.
  • L'enfant, l'adolescent, le soldat -- Les années folles -- Paris occupé -- L'après guerre (1945-1975) -- Activités artistiques d'André Dignimont (affiches, cinéma, décors, spectacles) -- OEuvres illustrées par André Dignimont (livres, agendas, almanachs menus, partitions, périodiques, plaquettes, pochettes de disques, programmes de galas) -- Référencences bibliographiques -- Biographies des principales personnalités -- Citées contemporaines de Dignimont -- Table des principaux noms cités -- Cahier photos.
"Touche-à-tout, aucun art n'est étranger à André Dignimont, des décors d'opéras aux illustrations les plus scabreuses. Ne refusant aucune sollicitation, il s'emploie à valoriser par son travail toute tâche qui lui est confiée. L'étude de son existence révèle un foisonnement d'oeuvres à nul autre pareil. Cantonné dans un certain genre, un examen détaillé de son oeuvre prouve qu'il faut aller au-delà de ce postulat pour apprécier cet artiste. La diversité de ses relations autant que de ses travaux montre ses capacités à voir le monde avec des lunettes roses pleines d'optimisme et de gaieté. Ami de Colette, de Francis Carco, de Pierre Mac Orlan, de beaucoup d'autres écrivains et d'artistes comme Dunoyer de Segonzac et Foujita, de danseurs comme Serge Lifar et Boris Kochno des Ballets russes, il a souvent été leur confident."--P. [4] of cover.
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N6853 .D54 B78 2014 Available
Book
viii, 246 pages : illustrations ; 23 cm.
  • Animal acts for changing times, 2.0: a field guide to interspecies performance / Una Chaudhuri
  • The dog and pony show (bring your own pony) / Holly Hughes
  • Commentary: Agility is performance art / Donna Haraway
  • Stay! / Vicky Ryder, Lisa Asagi, and Stacy Makishi
  • Commentary: What happened to the black dog? / Marla Carlson
  • Cat lady / Joseph Keckler
  • Commentary: Theatre of the Cat Lady who is not / Erika Rundle
  • With what ass does the cockroach sit?=: ¿Con qué culo se siento la cucaracha? / Carmelita Tropicana (aka Alina Troyano)
  • Commentary: Queer tales of a transnational Cuban cockroach / Lawrence La Fountain-Stokes, Martina, Catalina, Elián, and the Old Man
  • No bees for Bridgeport: a fable from the age of Daley / Kestutis Nakas
  • Commentary: A new fable of the bees / Joshua Takano Chambers-Letson
  • Horseback views: a queer hippological performance / Kim Marra
  • Commentary: Kinesthetic intimacies / Jane C. Desmond
  • Monkey / Deke Weaver
  • Commentary: Apes like us / Cary Wolfe
  • Excerpts from Elephant / Deke Weaver
  • Commentary: A hero's death / Nigel Rothfels
  • Excerpt from Everything I've got / Jess Dobkin
  • Commentary: The great refusal and the greater hope / Jill Dolan
  • Excerpts from As the globe warms, an American soap opera in twelve acts / Heather Woodbury
  • Commentary: Zooglossia, the unknown tongues of Heather Woodbury / Ann Pellegrini
  • The others / Rachel Rosenthal.
"Animal Acts collects some of the most exciting, provocative, and moving solo performances on animals, grounded by commentaries that help put these engaging works in a larger context. Animal Acts includes the work of leading theater artists Holly Hughes, Rachel Rosenthal, Deke Weaver, Carmelita Tropicana, and others, along with commentary by major scholars including Donna Haraway, Jane Desmond, Jill Dolan, and Nigel Rothfels. A masterful introduction by Una Chaudhuri provides readers a useful foundation for understanding and appreciating the intersection of animal studies and performance."-- Provided by publisher.
  • Animal acts for changing times, 2.0: a field guide to interspecies performance / Una Chaudhuri
  • The dog and pony show (bring your own pony) / Holly Hughes
  • Commentary: Agility is performance art / Donna Haraway
  • Stay! / Vicky Ryder, Lisa Asagi, and Stacy Makishi
  • Commentary: What happened to the black dog? / Marla Carlson
  • Cat lady / Joseph Keckler
  • Commentary: Theatre of the Cat Lady who is not / Erika Rundle
  • With what ass does the cockroach sit?=: ¿Con qué culo se siento la cucaracha? / Carmelita Tropicana (aka Alina Troyano)
  • Commentary: Queer tales of a transnational Cuban cockroach / Lawrence La Fountain-Stokes, Martina, Catalina, Elián, and the Old Man
  • No bees for Bridgeport: a fable from the age of Daley / Kestutis Nakas
  • Commentary: A new fable of the bees / Joshua Takano Chambers-Letson
  • Horseback views: a queer hippological performance / Kim Marra
  • Commentary: Kinesthetic intimacies / Jane C. Desmond
  • Monkey / Deke Weaver
  • Commentary: Apes like us / Cary Wolfe
  • Excerpts from Elephant / Deke Weaver
  • Commentary: A hero's death / Nigel Rothfels
  • Excerpt from Everything I've got / Jess Dobkin
  • Commentary: The great refusal and the greater hope / Jill Dolan
  • Excerpts from As the globe warms, an American soap opera in twelve acts / Heather Woodbury
  • Commentary: Zooglossia, the unknown tongues of Heather Woodbury / Ann Pellegrini
  • The others / Rachel Rosenthal.
"Animal Acts collects some of the most exciting, provocative, and moving solo performances on animals, grounded by commentaries that help put these engaging works in a larger context. Animal Acts includes the work of leading theater artists Holly Hughes, Rachel Rosenthal, Deke Weaver, Carmelita Tropicana, and others, along with commentary by major scholars including Donna Haraway, Jane Desmond, Jill Dolan, and Nigel Rothfels. A masterful introduction by Una Chaudhuri provides readers a useful foundation for understanding and appreciating the intersection of animal studies and performance."-- Provided by publisher.
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PN1590 .A54 A55 2014 Unknown
Book
129 pages.
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ML50 .D68 A56 2014 Unknown
Music score
1 vocal score (44 p.) ; 31 cm.
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Music score
1 score (37 p.) ; 28 cm.
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19. Antonio Salieri [2014]

Book
176 p. : ill. ; 20 cm.
  • Vienne et Florian Gassmann -- Les premiers opéras -- Changements à Vienne et intermède italien -- L'opéra allemand - Début de la coexistence avec Mozart - Les Danaïdes -- L'opéra italien de Joseph II -- Tarare - Axur -- La fin du règne de Joseph II - Leopold II -- Les derniers opéras -- Une nouvelle époque - L'ombre de Napoléon -- Les dernières années.
"Trop souvent réduit à l'état de grand rival de Mozart, en particulier depuis la pièce et le film Amadeus, Antonio Salieri (1750-1825) n'en reste pas moins une figure majeure de la musique. Né à Legnago, en territoire vénitien, il est emmené à Vienne en 1766 par son maître Gassmann, qui le présente à Métastase et à Gluck. Obtenant rapidement d'importants postes officiels, protégé par l'empereur Joseph II, il fait aussi représenter ses opéras à Milan, Venise, Rome, Trieste et surtout à Paris. Personnalité incontournable de la vie musicale viennoise pendant un demi-siècle, auteur d'une quarantaine d'opéras, dont certains à succès, Salieri est familier de Haydn, dont il dirige plusieurs fois La Création, et encore plus de Mozart. Il compte parmi ses élèves Beethoven, Schubert, Meyerbeer, mais aussi le tout jeune Liszt ou encore Semayr, Reicha, Moscheles, Czerny et le second fils de Mozart. Evoquant en 1858 la carrière de Salieri, Anselm Hüttenbrenner voyait en lui "le plus grand stratège musical, il était le Talleyrand de la musique". Ce nouveau volume de la collection horizons, aux nombreuses illustrations et annexes pratiques, vous propose de (re)découvrir la vie et l'oeuvre de cet illustre représentant de la période classique."--P. [4] of cover.
  • Vienne et Florian Gassmann -- Les premiers opéras -- Changements à Vienne et intermède italien -- L'opéra allemand - Début de la coexistence avec Mozart - Les Danaïdes -- L'opéra italien de Joseph II -- Tarare - Axur -- La fin du règne de Joseph II - Leopold II -- Les derniers opéras -- Une nouvelle époque - L'ombre de Napoléon -- Les dernières années.
"Trop souvent réduit à l'état de grand rival de Mozart, en particulier depuis la pièce et le film Amadeus, Antonio Salieri (1750-1825) n'en reste pas moins une figure majeure de la musique. Né à Legnago, en territoire vénitien, il est emmené à Vienne en 1766 par son maître Gassmann, qui le présente à Métastase et à Gluck. Obtenant rapidement d'importants postes officiels, protégé par l'empereur Joseph II, il fait aussi représenter ses opéras à Milan, Venise, Rome, Trieste et surtout à Paris. Personnalité incontournable de la vie musicale viennoise pendant un demi-siècle, auteur d'une quarantaine d'opéras, dont certains à succès, Salieri est familier de Haydn, dont il dirige plusieurs fois La Création, et encore plus de Mozart. Il compte parmi ses élèves Beethoven, Schubert, Meyerbeer, mais aussi le tout jeune Liszt ou encore Semayr, Reicha, Moscheles, Czerny et le second fils de Mozart. Evoquant en 1858 la carrière de Salieri, Anselm Hüttenbrenner voyait en lui "le plus grand stratège musical, il était le Talleyrand de la musique". Ce nouveau volume de la collection horizons, aux nombreuses illustrations et annexes pratiques, vous propose de (re)découvrir la vie et l'oeuvre de cet illustre représentant de la période classique."--P. [4] of cover.
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ML410 .S16 V54 2014 Unknown
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1 videodisc (ca. 121 min.) : digital ; 4 3/4 in.
Director Katharina Thoma sets Richard Strauss's comedy in a country house in the South Downs, immediately before and during the Second World War. The librettist Hugo von Hofmannsthals' conceit, that a hapless young composer has to accept the simultaneous performance of his new tragic opera with a burlesque from a commedia dell'arte troupe, is turned into a touching wartime drama of nurses, invalids, airmen and of painful delusions and soul-searching, before final happiness.
Director Katharina Thoma sets Richard Strauss's comedy in a country house in the South Downs, immediately before and during the Second World War. The librettist Hugo von Hofmannsthals' conceit, that a hapless young composer has to accept the simultaneous performance of his new tragic opera with a burlesque from a commedia dell'arte troupe, is turned into a touching wartime drama of nurses, invalids, airmen and of painful delusions and soul-searching, before final happiness.
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