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1 score (liii, 209 pages) ; 31 cm.
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1 vocal score (viii, 98 pages) ; 31 cm.
  • Se di lauri il crine adorno : aria for tenor (second draft), no. 8 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Lungi da te, mio bene : aria for soprano (first draft), no. 13 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Nel grave tormento : aria for soprano (first draft), no. 14 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Der Liebe himmlisches Gefühl : aria for soprano, K. 119/382h
  • In te spero, o sposo amato : aria for soprano, K. 440/383h
  • Müsst ich auch durch tausend Drachen : aria for tenor, K. 435/416b
  • Ah! spiegarti, oh Dio, vorrei : rejected insertion aria for soprano, K. 178/417e, written for Pasquale Anfossi's Il curioso indiscreto
  • Giunse il momento alfine-- Non tardar, amato bene : rejected act-4 scena for soprano, written for Le nozze di Figaro, K. 492
  • Schon lacht der holde Frühling : insertion aria for soprano, K. 580, written for Giovanni Paisiello's Der Barbier von Seviglia (Il barbiere di Siviglia).
  • Se di lauri il crine adorno : aria for tenor (second draft), no. 8 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Lungi da te, mio bene : aria for soprano (first draft), no. 13 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Nel grave tormento : aria for soprano (first draft), no. 14 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Der Liebe himmlisches Gefühl : aria for soprano, K. 119/382h
  • In te spero, o sposo amato : aria for soprano, K. 440/383h
  • Müsst ich auch durch tausend Drachen : aria for tenor, K. 435/416b
  • Ah! spiegarti, oh Dio, vorrei : rejected insertion aria for soprano, K. 178/417e, written for Pasquale Anfossi's Il curioso indiscreto
  • Giunse il momento alfine-- Non tardar, amato bene : rejected act-4 scena for soprano, written for Le nozze di Figaro, K. 492
  • Schon lacht der holde Frühling : insertion aria for soprano, K. 580, written for Giovanni Paisiello's Der Barbier von Seviglia (Il barbiere di Siviglia).
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Book
236 p. ; 21 cm.
"Une farandole silencieuse au clair de lune accueille Fennella pour son arrivée à Wannock Manor, cette vaste demeure aristocratique où elle débutera dès le lendemain matin, à six heures, comme domestique. Pendant ce temps, Jeanette pleure rageusement sur le cadavre d'une mouche dans une suite du Grand Hôtel de Brighton, où elle est femme de chambre. Deux scènes de la vie quotidienne, en Angleterre, en 1947. Deux existences que tout semble séparer, dans ce pays où les différences de classe sont encore un obstacle infranchissable entre les êtres. Fennella a perdu la parole à la suite d'un traumatisme. Jeanette est une jeune veuve de guerre qui a perdu tout espoir dans la vie. Une lettre mal adressée et une passion commune pour l'opéra vont provoquer leur rencontre et bouleverser leurs destins. Le cheminement intérieur de deux femmes en quête d'absolu et d'émancipation, c'est ce que raconte ce roman sombre comme le monde dans lequel elles semblent enfermées, et lumineux comme l'amour qui les pousse à s'en libérer."--P. [4] of cover.
"Une farandole silencieuse au clair de lune accueille Fennella pour son arrivée à Wannock Manor, cette vaste demeure aristocratique où elle débutera dès le lendemain matin, à six heures, comme domestique. Pendant ce temps, Jeanette pleure rageusement sur le cadavre d'une mouche dans une suite du Grand Hôtel de Brighton, où elle est femme de chambre. Deux scènes de la vie quotidienne, en Angleterre, en 1947. Deux existences que tout semble séparer, dans ce pays où les différences de classe sont encore un obstacle infranchissable entre les êtres. Fennella a perdu la parole à la suite d'un traumatisme. Jeanette est une jeune veuve de guerre qui a perdu tout espoir dans la vie. Une lettre mal adressée et une passion commune pour l'opéra vont provoquer leur rencontre et bouleverser leurs destins. Le cheminement intérieur de deux femmes en quête d'absolu et d'émancipation, c'est ce que raconte ce roman sombre comme le monde dans lequel elles semblent enfermées, et lumineux comme l'amour qui les pousse à s'en libérer."--P. [4] of cover.
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PQ2703 .H49 D36 2015 Unavailable On order Request

4. Opera [2015]

Book
112 pages : illustrations ; 18 cm.
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Book
470 pages, 16 unnumbered pages of plates : illustrations ; 25 cm
  • The first encounter
  • Coming of age
  • The women
  • Moon of Alabama
  • Off to Mahagonny
  • The beggar's opera
  • Le lavandou
  • The bourgeois bandit
  • The threepenny opera
  • Grotesque and protest
  • The beginning of the end
  • If someone's getting kicked, it'll be you
  • Last time in Germany
  • Exile
  • When the shark bites.
"The first book to tell the full story of Brecht and Weill's impulsive, combustible partnership, the compelling psychological drama of one of the most important creative collaborations of the past century. It is also the first book to give full credit where it is richly due to the three women--[actresses Lotte Lenya and Helene Weigel and writer Elizabeth Hauptmann]--whose creative gifts contributed enormously to their masterworks. And it tells the thrilling and iconic story of artistic daring entwined with sexual freedom during the Weimar Republic's most fevered years, a time when art and politics and society were inextricably mixed"--Amazon.com.
  • The first encounter
  • Coming of age
  • The women
  • Moon of Alabama
  • Off to Mahagonny
  • The beggar's opera
  • Le lavandou
  • The bourgeois bandit
  • The threepenny opera
  • Grotesque and protest
  • The beginning of the end
  • If someone's getting kicked, it'll be you
  • Last time in Germany
  • Exile
  • When the shark bites.
"The first book to tell the full story of Brecht and Weill's impulsive, combustible partnership, the compelling psychological drama of one of the most important creative collaborations of the past century. It is also the first book to give full credit where it is richly due to the three women--[actresses Lotte Lenya and Helene Weigel and writer Elizabeth Hauptmann]--whose creative gifts contributed enormously to their masterworks. And it tells the thrilling and iconic story of artistic daring entwined with sexual freedom during the Weimar Republic's most fevered years, a time when art and politics and society were inextricably mixed"--Amazon.com.
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ML410 .W395 K38 2015 Unavailable On order Request
Book
ix, 269 pages ; 22 cm
"Replay: Classic Modern Drama Reimagined spans over a century of great theatre to explore how iconic plays have been adapted and versioned by later writers to reflect or dissect the contemporary zeitgeist. Starting with A Doll's House, Ibsen's much-reprised masterpiece of marital relations from 1879, Toby Zinman explores what made the play so controversial and shocking in its day before tracing how later reimaginings have reworked Ibsen's original. The spine of plays then includes such landmark works as Strindberg's Miss Julie, Oscar Wilde's comic The Importance of Being Earnest, Chekhov's Three Sisters and Uncle Vanya, Hansberry's A Raisin in the Sun, the Rattigan centenary revivals, Thornton Wilder's Our Town, ultimately arriving at Beckett's Waiting for Godot. Taking each modern play as the starting point, Zinman explores the diverse renderings and reworkings by subsequent playwrights and artists -including prominent directors and their controversial productions as well as acknowledging reworkings in film, opera and ballet. Through the course of this groundbreaking study we discover not only how theatrical styles have changed but how society's attitude towards politics, religion, money, gender, sexuality and race have radically altered over the course of the century. In turn Replay reveals how theatre can serve as both a reflection of our times and a provocation to them"-- Provided by publisher.
"A study of the many reworkings and adaptations of classic plays on the modern stage which illuminates how each is shaped by or reacts against the prevailing mores of the day"-- Provided by publisher.
"Replay: Classic Modern Drama Reimagined spans over a century of great theatre to explore how iconic plays have been adapted and versioned by later writers to reflect or dissect the contemporary zeitgeist. Starting with A Doll's House, Ibsen's much-reprised masterpiece of marital relations from 1879, Toby Zinman explores what made the play so controversial and shocking in its day before tracing how later reimaginings have reworked Ibsen's original. The spine of plays then includes such landmark works as Strindberg's Miss Julie, Oscar Wilde's comic The Importance of Being Earnest, Chekhov's Three Sisters and Uncle Vanya, Hansberry's A Raisin in the Sun, the Rattigan centenary revivals, Thornton Wilder's Our Town, ultimately arriving at Beckett's Waiting for Godot. Taking each modern play as the starting point, Zinman explores the diverse renderings and reworkings by subsequent playwrights and artists -including prominent directors and their controversial productions as well as acknowledging reworkings in film, opera and ballet. Through the course of this groundbreaking study we discover not only how theatrical styles have changed but how society's attitude towards politics, religion, money, gender, sexuality and race have radically altered over the course of the century. In turn Replay reveals how theatre can serve as both a reflection of our times and a provocation to them"-- Provided by publisher.
"A study of the many reworkings and adaptations of classic plays on the modern stage which illuminates how each is shaped by or reacts against the prevailing mores of the day"-- Provided by publisher.
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PN1655 .Z56 2015 Available
Video
1 videodisc (96 min.) : DVD video, sound, color ; 4 3/4 in. Sound: PCM mono; DTS 5.1. Video: DVD video; NTSC. Digital: DVD; Region 0.
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MDVD 1770 Unavailable In process
Music score
1 score (50 p.) + 3 parts ; 31 cm.
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Scores
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Music recording
1 online resource (1 sound file)
  • Ariadne auf Naxos, op. 60, TrV 228a. Grossmächtige Prinzessin, wer verstunde nicht / Richard Strauss (Ilse Hollweg, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (11:18)
  • Rigoletto. Pari siamo! (Anneliese Rothenberger, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Alberto Erede, conductor) (14:25) ; Macbeth. Den vollen Becher lasst froh uns heben (Astrid Varnay, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:18) / Giuseppe Verdi
  • Der Rosenkavalier, op. 59, TrV 227. Sei er doch gut, Quinquin ; Mein schöner Schatz / Richard Strauss (Hanna Ludwig, contralto ; Hilde Zadek, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:16)
  • Aida. Als Sieger kehre heim! / Giuseppe Verdi (Ingrid Bjoner, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; Arnold Quennet, conductor) (5:53)
  • Boris Godunov. Funeral bell and death of Boris / Modest Petrovich Mussorgsky (Brigitte Durrler, soprano ; Martti Talvela, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:18)
  • Tosca. Ah! Franchigia a Floria Tosca ; Com'e lunga l'attesa! / Giacomo Puccini (Hana Janku, soprano ; William Holley, Wolf Appel, tenors ; Karl Vullings, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Giuseppe Patane, conductor) (14:09).
  • La cenerentola. Nacqui all'affano/ Non piu mesta / Gioachino Rossini (Julia Hamari, contralto ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Deutschen Oper am Rhein Chorus ; Alberto Erede, conductor) (6:42)
  • Rusalka, op. 114, B. 203. Mesicku na nebi hlubokem / Antonin Dvorak (Hildegard Behrens, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Peter Schneider, conducto) (5:32)
  • Pagliacci. Si puo? Si puo? / Ruggero Leoncavallo (Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hector Urbon, conductor) (6:07)
  • La boheme. D'onde lieta usci/Dunque e proprio finita! / Giacomo Puccini (Lilian Sukis, Nassrin Azarmi, sopranos ; Georgi Tscholakoff, tenor ; Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:23)
  • Bluthochzeit. Dein Vater nahm mich mit / Wolfgang Fortner (Martha Modl, mezzo-soprano ; Udo Bodnik, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hans Wallat, conductor) (2:20)
  • Tosca. Tre sbirri, una carrozza/Te Deum / Giacomo Puccini (Wilhelm Richter, tenor ; Zenon Kosnowski, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Janos Kulka, conductor) (3:55)
  • Manon. Toi!-- vous!-- Oui, c'est moi! / Jules Massenet (Alexandra von der Weth, soprano ; Serghei Khomov, tenor ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Baldo Podic, conductor) (8:23)
  • Il ritorno d'Ulisse in patria. Io viddi per vendetta / Claudio Monteverdi (Mariselle Martinez, mezzo-soprano ; Tassis Christoyannis, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Andreas Stoehr, conductor) (6:02)
  • Pagliacci. Qual fiamma avea nel guardo/Stridono lassu / Ruggero Leoncavallo (Nataliya Kovalova, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; John Fiore, conductor) (5:01)
  • Il tabarro. Nulla! Silenzio! / Giacomo Puccini (Therese Waldner, soprano ; Angelo Simos, tenor ; Gordon Hawkins, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; John Fiore, conductor) (7:29)
  • Hamlet. A vos jeux, mes amis/Et maintenant ecoutez ma chanson! / Ambroise Thomas (Marlis Petersen, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alexander Joel, conductor).
  • Ariadne auf Naxos, op. 60, TrV 228a. Grossmächtige Prinzessin, wer verstunde nicht / Richard Strauss (Ilse Hollweg, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (11:18)
  • Rigoletto. Pari siamo! (Anneliese Rothenberger, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Alberto Erede, conductor) (14:25) ; Macbeth. Den vollen Becher lasst froh uns heben (Astrid Varnay, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:18) / Giuseppe Verdi
  • Der Rosenkavalier, op. 59, TrV 227. Sei er doch gut, Quinquin ; Mein schöner Schatz / Richard Strauss (Hanna Ludwig, contralto ; Hilde Zadek, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:16)
  • Aida. Als Sieger kehre heim! / Giuseppe Verdi (Ingrid Bjoner, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; Arnold Quennet, conductor) (5:53)
  • Boris Godunov. Funeral bell and death of Boris / Modest Petrovich Mussorgsky (Brigitte Durrler, soprano ; Martti Talvela, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:18)
  • Tosca. Ah! Franchigia a Floria Tosca ; Com'e lunga l'attesa! / Giacomo Puccini (Hana Janku, soprano ; William Holley, Wolf Appel, tenors ; Karl Vullings, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Giuseppe Patane, conductor) (14:09).
  • La cenerentola. Nacqui all'affano/ Non piu mesta / Gioachino Rossini (Julia Hamari, contralto ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Deutschen Oper am Rhein Chorus ; Alberto Erede, conductor) (6:42)
  • Rusalka, op. 114, B. 203. Mesicku na nebi hlubokem / Antonin Dvorak (Hildegard Behrens, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Peter Schneider, conducto) (5:32)
  • Pagliacci. Si puo? Si puo? / Ruggero Leoncavallo (Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hector Urbon, conductor) (6:07)
  • La boheme. D'onde lieta usci/Dunque e proprio finita! / Giacomo Puccini (Lilian Sukis, Nassrin Azarmi, sopranos ; Georgi Tscholakoff, tenor ; Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:23)
  • Bluthochzeit. Dein Vater nahm mich mit / Wolfgang Fortner (Martha Modl, mezzo-soprano ; Udo Bodnik, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hans Wallat, conductor) (2:20)
  • Tosca. Tre sbirri, una carrozza/Te Deum / Giacomo Puccini (Wilhelm Richter, tenor ; Zenon Kosnowski, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Janos Kulka, conductor) (3:55)
  • Manon. Toi!-- vous!-- Oui, c'est moi! / Jules Massenet (Alexandra von der Weth, soprano ; Serghei Khomov, tenor ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Baldo Podic, conductor) (8:23)
  • Il ritorno d'Ulisse in patria. Io viddi per vendetta / Claudio Monteverdi (Mariselle Martinez, mezzo-soprano ; Tassis Christoyannis, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Andreas Stoehr, conductor) (6:02)
  • Pagliacci. Qual fiamma avea nel guardo/Stridono lassu / Ruggero Leoncavallo (Nataliya Kovalova, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; John Fiore, conductor) (5:01)
  • Il tabarro. Nulla! Silenzio! / Giacomo Puccini (Therese Waldner, soprano ; Angelo Simos, tenor ; Gordon Hawkins, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; John Fiore, conductor) (7:29)
  • Hamlet. A vos jeux, mes amis/Et maintenant ecoutez ma chanson! / Ambroise Thomas (Marlis Petersen, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alexander Joel, conductor).
Music score
1 score (74 p.) + 2 parts ; 31 cm.
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11. Abandoned [2014]

Music score
1 score (21 pages) + 3 parts ; 30 cm
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M1500 .I36 A1 2014 Unavailable In transit Request

12. Adriana Lecouvreur [2014]

Music recording
2 audio discs (132:23) ; 4 3/4 in. Sound: digital; mono. Digital: audio file; CD audio.
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Book
x, 315 pages : illustrations ; 25 cm
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ML1720 .B47 2014 Unknown

14. "Al Santo Sepolcro" [2008]

Music recording
1 audio disc (approximately 55 min.) ; 4 3/4 in. Sound: digital; stereo. Digital: audio file; CD audio.
  • Il pianto di Maria Vergine : cantata sacra da cantarsi dinanzi al Santo Sepolcro
  • "O spettacolo pur troppo funesto" : cantata sacra.
  • Il pianto di Maria Vergine : cantata sacra da cantarsi dinanzi al Santo Sepolcro
  • "O spettacolo pur troppo funesto" : cantata sacra.
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MCD 27041 Unknown
Music score
1 study score (236 p.) ; 30 cm. + 1 libretto ([8] p.).
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Book
211 pages : illustrations ; 24 cm.
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PQ4878 .I528 Z72 2014 Available
Book
128 p. ; 24 cm
  • Opera omnia -- Le Dit de la Sagesse et le Dit de la Folie -- La mémoire de l'eau et la littérature -- La césure de la lettre au coeur de l'universel -- Deux interrogations -- Où la femme... -- Daniel.
"Ces méditations autour d'Eaux dérobées déploient une écriture en dialogue avec le livre de Daniel Cohen et un verset biblique des Proverbes de Salomon. Où il est question d'une parole étrange de la Folie. Et dans cette difficulté d'écrire où nous croisons la folie d'Oreste et celle de David, nous rencontrons une âme juive. L'âme n'est pas, comme dans la tradition platonicienne, une âme séparée du corps et qui aspire dans la mort à devenir esprit contemplatif. Une âme philosophique étrangère aux lettres. Mais ici, une âme qui s'écrit. Écriture d'une âme juive. Génitif objectif et subjectif."--P. [4] of cover.
  • Opera omnia -- Le Dit de la Sagesse et le Dit de la Folie -- La mémoire de l'eau et la littérature -- La césure de la lettre au coeur de l'universel -- Deux interrogations -- Où la femme... -- Daniel.
"Ces méditations autour d'Eaux dérobées déploient une écriture en dialogue avec le livre de Daniel Cohen et un verset biblique des Proverbes de Salomon. Où il est question d'une parole étrange de la Folie. Et dans cette difficulté d'écrire où nous croisons la folie d'Oreste et celle de David, nous rencontrons une âme juive. L'âme n'est pas, comme dans la tradition platonicienne, une âme séparée du corps et qui aspire dans la mort à devenir esprit contemplatif. Une âme philosophique étrangère aux lettres. Mais ici, une âme qui s'écrit. Écriture d'une âme juive. Génitif objectif et subjectif."--P. [4] of cover.
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PQ2663 .O3394 E383 2014 Available
Book
xvii, 365 pages : illustrations, music ; 23 cm
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ML410 .M765 A44 2014 Unknown
Book
404 p. : ill. ; 21 cm.
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PQ4835 .A3 Z96 2014 Unknown
Book
165 p. : ill. (chiefly col.) ; 24 cm.
  • L'enfant, l'adolescent, le soldat -- Les années folles -- Paris occupé -- L'après guerre (1945-1975) -- Activités artistiques d'André Dignimont (affiches, cinéma, décors, spectacles) -- OEuvres illustrées par André Dignimont (livres, agendas, almanachs menus, partitions, périodiques, plaquettes, pochettes de disques, programmes de galas) -- Référencences bibliographiques -- Biographies des principales personnalités -- Citées contemporaines de Dignimont -- Table des principaux noms cités -- Cahier photos.
"Touche-à-tout, aucun art n'est étranger à André Dignimont, des décors d'opéras aux illustrations les plus scabreuses. Ne refusant aucune sollicitation, il s'emploie à valoriser par son travail toute tâche qui lui est confiée. L'étude de son existence révèle un foisonnement d'oeuvres à nul autre pareil. Cantonné dans un certain genre, un examen détaillé de son oeuvre prouve qu'il faut aller au-delà de ce postulat pour apprécier cet artiste. La diversité de ses relations autant que de ses travaux montre ses capacités à voir le monde avec des lunettes roses pleines d'optimisme et de gaieté. Ami de Colette, de Francis Carco, de Pierre Mac Orlan, de beaucoup d'autres écrivains et d'artistes comme Dunoyer de Segonzac et Foujita, de danseurs comme Serge Lifar et Boris Kochno des Ballets russes, il a souvent été leur confident."--P. [4] of cover.
  • L'enfant, l'adolescent, le soldat -- Les années folles -- Paris occupé -- L'après guerre (1945-1975) -- Activités artistiques d'André Dignimont (affiches, cinéma, décors, spectacles) -- OEuvres illustrées par André Dignimont (livres, agendas, almanachs menus, partitions, périodiques, plaquettes, pochettes de disques, programmes de galas) -- Référencences bibliographiques -- Biographies des principales personnalités -- Citées contemporaines de Dignimont -- Table des principaux noms cités -- Cahier photos.
"Touche-à-tout, aucun art n'est étranger à André Dignimont, des décors d'opéras aux illustrations les plus scabreuses. Ne refusant aucune sollicitation, il s'emploie à valoriser par son travail toute tâche qui lui est confiée. L'étude de son existence révèle un foisonnement d'oeuvres à nul autre pareil. Cantonné dans un certain genre, un examen détaillé de son oeuvre prouve qu'il faut aller au-delà de ce postulat pour apprécier cet artiste. La diversité de ses relations autant que de ses travaux montre ses capacités à voir le monde avec des lunettes roses pleines d'optimisme et de gaieté. Ami de Colette, de Francis Carco, de Pierre Mac Orlan, de beaucoup d'autres écrivains et d'artistes comme Dunoyer de Segonzac et Foujita, de danseurs comme Serge Lifar et Boris Kochno des Ballets russes, il a souvent été leur confident."--P. [4] of cover.
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N6853 .D54 B78 2014 Available