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1 online resource (1 sound file)
  • Ariadne auf Naxos, op. 60, TrV 228a. Grossmächtige Prinzessin, wer verstunde nicht / Richard Strauss (Ilse Hollweg, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (11:18)
  • Rigoletto. Pari siamo! (Anneliese Rothenberger, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Alberto Erede, conductor) (14:25) ; Macbeth. Den vollen Becher lasst froh uns heben (Astrid Varnay, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:18) / Giuseppe Verdi
  • Der Rosenkavalier, op. 59, TrV 227. Sei er doch gut, Quinquin ; Mein schöner Schatz / Richard Strauss (Hanna Ludwig, contralto ; Hilde Zadek, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:16)
  • Aida. Als Sieger kehre heim! / Giuseppe Verdi (Ingrid Bjoner, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; Arnold Quennet, conductor) (5:53)
  • Boris Godunov. Funeral bell and death of Boris / Modest Petrovich Mussorgsky (Brigitte Durrler, soprano ; Martti Talvela, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:18)
  • Tosca. Ah! Franchigia a Floria Tosca ; Com'e lunga l'attesa! / Giacomo Puccini (Hana Janku, soprano ; William Holley, Wolf Appel, tenors ; Karl Vullings, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Giuseppe Patane, conductor) (14:09).
  • La cenerentola. Nacqui all'affano/ Non piu mesta / Gioachino Rossini (Julia Hamari, contralto ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Deutschen Oper am Rhein Chorus ; Alberto Erede, conductor) (6:42)
  • Rusalka, op. 114, B. 203. Mesicku na nebi hlubokem / Antonin Dvorak (Hildegard Behrens, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Peter Schneider, conducto) (5:32)
  • Pagliacci. Si puo? Si puo? / Ruggero Leoncavallo (Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hector Urbon, conductor) (6:07)
  • La boheme. D'onde lieta usci/Dunque e proprio finita! / Giacomo Puccini (Lilian Sukis, Nassrin Azarmi, sopranos ; Georgi Tscholakoff, tenor ; Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:23)
  • Bluthochzeit. Dein Vater nahm mich mit / Wolfgang Fortner (Martha Modl, mezzo-soprano ; Udo Bodnik, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hans Wallat, conductor) (2:20)
  • Tosca. Tre sbirri, una carrozza/Te Deum / Giacomo Puccini (Wilhelm Richter, tenor ; Zenon Kosnowski, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Janos Kulka, conductor) (3:55)
  • Manon. Toi!-- vous!-- Oui, c'est moi! / Jules Massenet (Alexandra von der Weth, soprano ; Serghei Khomov, tenor ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Baldo Podic, conductor) (8:23)
  • Il ritorno d'Ulisse in patria. Io viddi per vendetta / Claudio Monteverdi (Mariselle Martinez, mezzo-soprano ; Tassis Christoyannis, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Andreas Stoehr, conductor) (6:02)
  • Pagliacci. Qual fiamma avea nel guardo/Stridono lassu / Ruggero Leoncavallo (Nataliya Kovalova, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; John Fiore, conductor) (5:01)
  • Il tabarro. Nulla! Silenzio! / Giacomo Puccini (Therese Waldner, soprano ; Angelo Simos, tenor ; Gordon Hawkins, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; John Fiore, conductor) (7:29)
  • Hamlet. A vos jeux, mes amis/Et maintenant ecoutez ma chanson! / Ambroise Thomas (Marlis Petersen, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alexander Joel, conductor).
  • Ariadne auf Naxos, op. 60, TrV 228a. Grossmächtige Prinzessin, wer verstunde nicht / Richard Strauss (Ilse Hollweg, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (11:18)
  • Rigoletto. Pari siamo! (Anneliese Rothenberger, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Alberto Erede, conductor) (14:25) ; Macbeth. Den vollen Becher lasst froh uns heben (Astrid Varnay, soprano ; Heinz Imdahl, bass-baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:18) / Giuseppe Verdi
  • Der Rosenkavalier, op. 59, TrV 227. Sei er doch gut, Quinquin ; Mein schöner Schatz / Richard Strauss (Hanna Ludwig, contralto ; Hilde Zadek, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:16)
  • Aida. Als Sieger kehre heim! / Giuseppe Verdi (Ingrid Bjoner, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; Arnold Quennet, conductor) (5:53)
  • Boris Godunov. Funeral bell and death of Boris / Modest Petrovich Mussorgsky (Brigitte Durrler, soprano ; Martti Talvela, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Arnold Quennet, conductor) (9:18)
  • Tosca. Ah! Franchigia a Floria Tosca ; Com'e lunga l'attesa! / Giacomo Puccini (Hana Janku, soprano ; William Holley, Wolf Appel, tenors ; Karl Vullings, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Giuseppe Patane, conductor) (14:09).
  • La cenerentola. Nacqui all'affano/ Non piu mesta / Gioachino Rossini (Julia Hamari, contralto ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Deutschen Oper am Rhein Chorus ; Alberto Erede, conductor) (6:42)
  • Rusalka, op. 114, B. 203. Mesicku na nebi hlubokem / Antonin Dvorak (Hildegard Behrens, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Peter Schneider, conducto) (5:32)
  • Pagliacci. Si puo? Si puo? / Ruggero Leoncavallo (Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hector Urbon, conductor) (6:07)
  • La boheme. D'onde lieta usci/Dunque e proprio finita! / Giacomo Puccini (Lilian Sukis, Nassrin Azarmi, sopranos ; Georgi Tscholakoff, tenor ; Eugene Holmes, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alberto Erede, conductor) (8:23)
  • Bluthochzeit. Dein Vater nahm mich mit / Wolfgang Fortner (Martha Modl, mezzo-soprano ; Udo Bodnik, vocals ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Hans Wallat, conductor) (2:20)
  • Tosca. Tre sbirri, una carrozza/Te Deum / Giacomo Puccini (Wilhelm Richter, tenor ; Zenon Kosnowski, bass ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Duisburger Philharmoniker ; Janos Kulka, conductor) (3:55)
  • Manon. Toi!-- vous!-- Oui, c'est moi! / Jules Massenet (Alexandra von der Weth, soprano ; Serghei Khomov, tenor ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Baldo Podic, conductor) (8:23)
  • Il ritorno d'Ulisse in patria. Io viddi per vendetta / Claudio Monteverdi (Mariselle Martinez, mezzo-soprano ; Tassis Christoyannis, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Andreas Stoehr, conductor) (6:02)
  • Pagliacci. Qual fiamma avea nel guardo/Stridono lassu / Ruggero Leoncavallo (Nataliya Kovalova, soprano ; Duisburger Philharmoniker ; John Fiore, conductor) (5:01)
  • Il tabarro. Nulla! Silenzio! / Giacomo Puccini (Therese Waldner, soprano ; Angelo Simos, tenor ; Gordon Hawkins, baritone ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; John Fiore, conductor) (7:29)
  • Hamlet. A vos jeux, mes amis/Et maintenant ecoutez ma chanson! / Ambroise Thomas (Marlis Petersen, soprano ; Dusseldorf Symphony Orchestra ; Alexander Joel, conductor).
Book
xvii, 365 pages : illustrations, music ; 23 cm
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ML410 .M765 A44 2014 Unknown
Book
404 p. : ill. ; 21 cm.
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PQ4835 .A3 Z96 2014 Unavailable At bindery Request
Video
1 videodisc (ca. 121 min.) : digital ; 4 3/4 in.
Director Katharina Thoma sets Richard Strauss's comedy in a country house in the South Downs, immediately before and during the Second World War. The librettist Hugo von Hofmannsthals' conceit, that a hapless young composer has to accept the simultaneous performance of his new tragic opera with a burlesque from a commedia dell'arte troupe, is turned into a touching wartime drama of nurses, invalids, airmen and of painful delusions and soul-searching, before final happiness.
Director Katharina Thoma sets Richard Strauss's comedy in a country house in the South Downs, immediately before and during the Second World War. The librettist Hugo von Hofmannsthals' conceit, that a hapless young composer has to accept the simultaneous performance of his new tragic opera with a burlesque from a commedia dell'arte troupe, is turned into a touching wartime drama of nurses, invalids, airmen and of painful delusions and soul-searching, before final happiness.
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MDVD 1733 Unknown
Music score
1 vocal score (x, 88 pages) ; 31 cm
  • Emmeline. So you've found the library? (baritone) ; Like a wood in Ireland (baritone) ; The railboad boys have arrived (bass)
  • Fantastic Mr. Fox. Farmer Bean's aria (baritone) ; Ah, the smell of the night (baritone) ; What has become of me? (baritone) ; Farmer Boggis' aria (bass)
  • Thérèse Raquin. Painting aria (baritone) ; Roses remind me of Vernon (baritone) ; Once there was a servant girl (bass) ; The Seine moves like a melody (bass)
  • An American tragedy. Car aria (baritone) ; Clyde's soliloquy (baritone)
  • Dolores Claiborne. Daddy go up, Daddy go down (baritone) ; I can look up the sky's skirt (baritone).
  • Emmeline. So you've found the library? (baritone) ; Like a wood in Ireland (baritone) ; The railboad boys have arrived (bass)
  • Fantastic Mr. Fox. Farmer Bean's aria (baritone) ; Ah, the smell of the night (baritone) ; What has become of me? (baritone) ; Farmer Boggis' aria (bass)
  • Thérèse Raquin. Painting aria (baritone) ; Roses remind me of Vernon (baritone) ; Once there was a servant girl (bass) ; The Seine moves like a melody (bass)
  • An American tragedy. Car aria (baritone) ; Clyde's soliloquy (baritone)
  • Dolores Claiborne. Daddy go up, Daddy go down (baritone) ; I can look up the sky's skirt (baritone).
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Music score
1 vocal score (xi, 94 pages) ; 31 cm
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7. Arise, my muse [2014]

Music recording
1 audio disc (59 minutes, 23 seconds) : digital ; 4 3/4 in.
  • Ode for Queen Mary's birthday Z320. Arise, my muse (2:03) ; Come ye sons of Art, away Z323. Strike the viol (4:13) ; Welcome to all the pleasures Z339. Here the deities approve (4:09) ; Yorkshire feast song Z333. The pale and the purple rose (3:20) / Henry Purcell
  • Sonata XXI / Giovanni Gabrieli (4:02)
  • Hail! bright Cecilia Z328. 'Tis nature's voice (3:47) ; Celebrate this festival Z321. Crown the altar (2:42) ; If music be the food of love Z379b (1:51) ; Fantasia: three parts on a ground Z731 (5:08) / Henry Purcell
  • Come, come along for a dance and a song. The glory of the Arcadian groves / Jeremiah Clarke (2:06)
  • Amphion Anglicus. Poor Celadon, he sighs in vain / John Blow (4:06)
  • Ye tuneful numbers: a song with symphonies. Symphony ; Air: Ye tuneful numbers ; Air: Tell her I'm wounded ; Recitative: But oh why shou'd I blame this cruel fair ; Air: When thousands more, the same must share / William Croft (10:02)
  • Suite from Venus and Adonis. Overture ; Cupid's entry ; Entry: A dance by a huntsman ; A dance of cupids ; Act tune (Act 1) ; Act tune (Act 2) ; A ground / John Blow (12:00)
  • O solitude, my sweetest choice! Z406 / Henry Purcell (5:57)
  • Encore. Spoken introduction (0:11)
  • King Arthur Z628. Fairest isle / Henry Purcell (5:07).
  • Ode for Queen Mary's birthday Z320. Arise, my muse (2:03) ; Come ye sons of Art, away Z323. Strike the viol (4:13) ; Welcome to all the pleasures Z339. Here the deities approve (4:09) ; Yorkshire feast song Z333. The pale and the purple rose (3:20) / Henry Purcell
  • Sonata XXI / Giovanni Gabrieli (4:02)
  • Hail! bright Cecilia Z328. 'Tis nature's voice (3:47) ; Celebrate this festival Z321. Crown the altar (2:42) ; If music be the food of love Z379b (1:51) ; Fantasia: three parts on a ground Z731 (5:08) / Henry Purcell
  • Come, come along for a dance and a song. The glory of the Arcadian groves / Jeremiah Clarke (2:06)
  • Amphion Anglicus. Poor Celadon, he sighs in vain / John Blow (4:06)
  • Ye tuneful numbers: a song with symphonies. Symphony ; Air: Ye tuneful numbers ; Air: Tell her I'm wounded ; Recitative: But oh why shou'd I blame this cruel fair ; Air: When thousands more, the same must share / William Croft (10:02)
  • Suite from Venus and Adonis. Overture ; Cupid's entry ; Entry: A dance by a huntsman ; A dance of cupids ; Act tune (Act 1) ; Act tune (Act 2) ; A ground / John Blow (12:00)
  • O solitude, my sweetest choice! Z406 / Henry Purcell (5:57)
  • Encore. Spoken introduction (0:11)
  • King Arthur Z628. Fairest isle / Henry Purcell (5:07).
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MCD 26447 Unknown
Book
xv, 267 pages : illustrations, music ; 26 cm
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NX549 .P2 A76 2014 Unknown
Video
2 videodiscs (201 min.) : sound, color ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; stereo; surround. Projection: widescreen 16:9. Video: DVD video; NTSC. Digital: video file; DVD video; Region 0.
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MDVD 1731 Unknown
Book
907 p. : ill., music ; 23 cm.
  • Eclats d'opéras sur la scène des théâtres parisiens -- Ubiquité et diversité des pratiques parodiques -- Préhistoire et prémices de la parodie d'opéra avant 1680 -- Un contexte favorable à l'émergence des parodies ? -- Retour amont -- Présences de l'opéra à l'Hôtel de Bourgogne et au Théâtre Guénégaud -- L'épisode des Pygmées -- Eclats et échos parodiques à la Comédie-Française -- Coexistence des musiques de Lully et Charpentier sur la scène de la Comédie-Française -- Autres parodies de Lully sur la scène de la Comédie-Française -- Crise de la créativité : de la restriction à l'hybridation. De L'Ombre de Molière à celle de Lully, ou comment créer du "fruit nouveau" -- Cibles indécises. Le cas des comédies de Marc-Antoine Legrand, vers la parodie générique -- L'opéra sous le joug de la comédie -- L'ancien théâtre italien, "vassal du grand opéra" -- État des lieux, corpus et realia -- "Fragments de Lully avant la lettre" -- Dufresny, la tentation de l'opéra ou l'esthétique du collage -- "Ah fi, Colombine, avec ton opéra! Peut-on revenir à la demie hollande, quand on s'est si longtemps servi de baptiste ?" -- L'opéra parodié â la foire et à l'opéra-comique -- Les Vendanges de la Foire. Ou comment séduire un public aussi large que possible -- Les pièces par écriteaux. La voix du public et le triomphe de la participation -- L'Opéra-Comique. Le cousinage revendiqué avec l'Opéra ou "L'Académie foraine de musique" -- Esthétique de l'incrustation et entreprise d'appropriation -- Eclats d'opéras -- Ou présences parodiques au Nouveau Théâtre Italien (1716-1745) -- Mouret, ou l'art du pastiche -- Parodies sporadiques d'opéras sur la scène du Nouveau Théâtre Italien (1716-1745) -- Diversité des effets de présence -- Vers une typologie des parodies sporadiques d'opéra -- Vers la parodie dramatique -- Les Comédiens Corsaires ou la parodie d'opéra comme enjeu de la concurrence entre Forains et Italiens -- L'opéra au miroir de ses parodies dramatiques une esthétique du second degré et une critique en acte -- Le répertoire de l'académie royale de musique au filtre de ses parodies -- "Le sacre parodique". La parodie comme rançon du succès -- Le genre voisin de la Critique. Sanction ou autopromotion ? -- "L'écho du public" -- Vers une poétique de la parodie -- Théorie et débats esthétiques. Pluralité des "discours" et querelles autour d'un genre polémique -- De l'autre côté du miroir. La poïesis parodique -- La parodie, fonction commerciale, heuristique et patrimoniale -- Les airs-vaudevilles d'opéra -- Echos paradigmatiques d'une culture circulaire -- Le devenir des airs-vaudevilles de l'opéra -- La parodie musicale comme phénomène socioculturel : tout le monde chante l'opéra -- Espaces de diffusion et de transformations -- Les airs-vaudevilles d'opéra recyclés sur la scène des théâtres parisiens -- Prologues, divertissements et airs de danses. La pédagogie de la dramaturgie musicale de l'opéra -- Le jeu des affects et de l'intertexte -- Musique savante / musique populaire, une antinomie anachronique -- La parodie en commun. Parenté du vaudeville et de l'air de divertissement -- "Je sommes tous des Lully" -- Porosité des frontières et échanges réciproques -- Les airs migrateurs
  • La parodie, écho et école du spectateur -- Point d'orgue. Platée ou le triomphe de l'autoparodie sur la scène de l'Opéra.
"Dès la naissance de l'opéra français, la parodie investit les scènes parisiennes. En tant qu'écho du public, elle est un indice de la popularité des airs et des oeuvres. L'étude de, la réception des opéras à travers leur prisme parodique de 1672 à 1745 dessine en creux une histoire du goût et éclaire d'un jour nouveau le spectacle lyrique. À travers la diversité de ses pratiques, la parodie s'affirme comme phénomène socioculturel emblématique d'une culture circulaire, dans laquelle les échanges entre les théâtres, la scène et la salle, la musique dite "savante" et la musique dite "populaire", sont nombreux. L'air chanté, par sa capacité à passer de bouche en bouche, mais aussi de scène en scène, se révèle un facteur de porosité des frontières spatiales, génériques et sociales."--P. [4] of cover.
  • Eclats d'opéras sur la scène des théâtres parisiens -- Ubiquité et diversité des pratiques parodiques -- Préhistoire et prémices de la parodie d'opéra avant 1680 -- Un contexte favorable à l'émergence des parodies ? -- Retour amont -- Présences de l'opéra à l'Hôtel de Bourgogne et au Théâtre Guénégaud -- L'épisode des Pygmées -- Eclats et échos parodiques à la Comédie-Française -- Coexistence des musiques de Lully et Charpentier sur la scène de la Comédie-Française -- Autres parodies de Lully sur la scène de la Comédie-Française -- Crise de la créativité : de la restriction à l'hybridation. De L'Ombre de Molière à celle de Lully, ou comment créer du "fruit nouveau" -- Cibles indécises. Le cas des comédies de Marc-Antoine Legrand, vers la parodie générique -- L'opéra sous le joug de la comédie -- L'ancien théâtre italien, "vassal du grand opéra" -- État des lieux, corpus et realia -- "Fragments de Lully avant la lettre" -- Dufresny, la tentation de l'opéra ou l'esthétique du collage -- "Ah fi, Colombine, avec ton opéra! Peut-on revenir à la demie hollande, quand on s'est si longtemps servi de baptiste ?" -- L'opéra parodié â la foire et à l'opéra-comique -- Les Vendanges de la Foire. Ou comment séduire un public aussi large que possible -- Les pièces par écriteaux. La voix du public et le triomphe de la participation -- L'Opéra-Comique. Le cousinage revendiqué avec l'Opéra ou "L'Académie foraine de musique" -- Esthétique de l'incrustation et entreprise d'appropriation -- Eclats d'opéras -- Ou présences parodiques au Nouveau Théâtre Italien (1716-1745) -- Mouret, ou l'art du pastiche -- Parodies sporadiques d'opéras sur la scène du Nouveau Théâtre Italien (1716-1745) -- Diversité des effets de présence -- Vers une typologie des parodies sporadiques d'opéra -- Vers la parodie dramatique -- Les Comédiens Corsaires ou la parodie d'opéra comme enjeu de la concurrence entre Forains et Italiens -- L'opéra au miroir de ses parodies dramatiques une esthétique du second degré et une critique en acte -- Le répertoire de l'académie royale de musique au filtre de ses parodies -- "Le sacre parodique". La parodie comme rançon du succès -- Le genre voisin de la Critique. Sanction ou autopromotion ? -- "L'écho du public" -- Vers une poétique de la parodie -- Théorie et débats esthétiques. Pluralité des "discours" et querelles autour d'un genre polémique -- De l'autre côté du miroir. La poïesis parodique -- La parodie, fonction commerciale, heuristique et patrimoniale -- Les airs-vaudevilles d'opéra -- Echos paradigmatiques d'une culture circulaire -- Le devenir des airs-vaudevilles de l'opéra -- La parodie musicale comme phénomène socioculturel : tout le monde chante l'opéra -- Espaces de diffusion et de transformations -- Les airs-vaudevilles d'opéra recyclés sur la scène des théâtres parisiens -- Prologues, divertissements et airs de danses. La pédagogie de la dramaturgie musicale de l'opéra -- Le jeu des affects et de l'intertexte -- Musique savante / musique populaire, une antinomie anachronique -- La parodie en commun. Parenté du vaudeville et de l'air de divertissement -- "Je sommes tous des Lully" -- Porosité des frontières et échanges réciproques -- Les airs migrateurs
  • La parodie, écho et école du spectateur -- Point d'orgue. Platée ou le triomphe de l'autoparodie sur la scène de l'Opéra.
"Dès la naissance de l'opéra français, la parodie investit les scènes parisiennes. En tant qu'écho du public, elle est un indice de la popularité des airs et des oeuvres. L'étude de, la réception des opéras à travers leur prisme parodique de 1672 à 1745 dessine en creux une histoire du goût et éclaire d'un jour nouveau le spectacle lyrique. À travers la diversité de ses pratiques, la parodie s'affirme comme phénomène socioculturel emblématique d'une culture circulaire, dans laquelle les échanges entre les théâtres, la scène et la salle, la musique dite "savante" et la musique dite "populaire", sont nombreux. L'air chanté, par sa capacité à passer de bouche en bouche, mais aussi de scène en scène, se révèle un facteur de porosité des frontières spatiales, génériques et sociales."--P. [4] of cover.
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ML50.9 .L43 2014 Unknown
Video
1 videodisc (approximately 153 min.) : DVD video, sound, color ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; surround; Dolby. Video: laser optical; NTSC. Digital: video file; DVD video.
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MDVD 1726 Unknown
Video
1 videodisc (139 min.) : DVD video, sound, color ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; PCM stereo., 5.1 Dolby Digital. Video: DVD video; NTSC. Digital: video file; DVD video; region code 0.
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Recordings
MDVD 1741 Unknown
Music score
1 score (2 volumes (264, 313 pages)) ; 43 cm
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Music recording
1 online resource (1 sound file)
  • Sham'a va tismach zion / David Eisenstadt (4:01)
  • Kabalat shabat. Lecha Dodi / Paul Ben-Haim (2:58)
  • Mismor LeToda. Hari'u Ladonai kol HaAretz / Fromental Halevy (4:53)
  • Norma. Casta diva / Vincenzo Bellini (4:40)
  • Avinu Malkenu, Gebet für den Frieden / Lena Stein-Schneider (2:09)
  • Eli, Eli / David Zehavi (2:43)
  • Hadrat Kodesh / Heinrich Schalit (4:02)
  • Al tashlichenu / Louis Lewandowski (3:28)
  • Psalm 42, op. 42. Meine Seele dürstet nach Gott / Felix Mendelssohn (2:51)
  • Melodies for Simchat Tora (4:08)
  • Shalom Aleichem (2:21)
  • Shalom Aleichem / Israel Goldfarb (2:29)
  • LeDor VaDor / Meir Finkelstein (3:20)
  • Shehecheyonu / Meyer Machtenberg (3:13).
  • Sham'a va tismach zion / David Eisenstadt (4:01)
  • Kabalat shabat. Lecha Dodi / Paul Ben-Haim (2:58)
  • Mismor LeToda. Hari'u Ladonai kol HaAretz / Fromental Halevy (4:53)
  • Norma. Casta diva / Vincenzo Bellini (4:40)
  • Avinu Malkenu, Gebet für den Frieden / Lena Stein-Schneider (2:09)
  • Eli, Eli / David Zehavi (2:43)
  • Hadrat Kodesh / Heinrich Schalit (4:02)
  • Al tashlichenu / Louis Lewandowski (3:28)
  • Psalm 42, op. 42. Meine Seele dürstet nach Gott / Felix Mendelssohn (2:51)
  • Melodies for Simchat Tora (4:08)
  • Shalom Aleichem (2:21)
  • Shalom Aleichem / Israel Goldfarb (2:29)
  • LeDor VaDor / Meir Finkelstein (3:20)
  • Shehecheyonu / Meyer Machtenberg (3:13).
Music score
1 score (xcv, 281 pages, 12 unnumbered pages of plates) : facsimiles ; 31 cm.
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(no call number) Unknown
Book
xii, 291 pages : illustrations ; 23 cm.
"Grand palaces of culture, opera theaters marked the center of European cities like the cathedrals of the Middle Ages. As opera cast its spell, almost every European city and society aspired to have its own opera house, and dozens of new theaters were constructed in the course of the "long" nineteenth century. At the time of the French Revolution in 1789, only a few, mostly royal, opera theaters, existed in Europe. However, by the turn of the nineteenth and twentieth centuries nearly every large town possessed a theater in which operas were performed, especially in Central Europe, the region upon which this book concentrates. This volume, a revised and extended version of two well-reviewed books published in German and Czech, explores the social and political background to this "opera mania" in nineteenth century Central Europe. After tracing the major trends in the opera history of the period, including the emergence of national genres of opera and its various social functions and cultural meanings, the author contrasts the histories of the major houses in Dresden (a court theater), Lemberg (a theater built and sponsored by aristocrats), and Prague (a civic institution). Beyond the operatic institutions and their key stage productions, composers such as Carl Maria von Weber, Richard Wagner, Bedřich Smetana, Stanisław Moniuszko, Antonín Dvořák, and Richard Strauss are put in their social and political contexts. The concluding chapter, bringing together the different leitmotifs of social and cultural history explored in the rest of the book, explains the specificities of opera life in Central Europe within a wider European and global framework"-- Provided by publisher.
"Grand palaces of culture, opera theaters marked the center of European cities like the cathedrals of the Middle Ages. As opera cast its spell, almost every European city and society aspired to have its own opera house, and dozens of new theaters were constructed in the course of the "long" nineteenth century. At the time of the French Revolution in 1789, only a few, mostly royal, opera theaters, existed in Europe. However, by the turn of the nineteenth and twentieth centuries nearly every large town possessed a theater in which operas were performed, especially in Central Europe, the region upon which this book concentrates. This volume, a revised and extended version of two well-reviewed books published in German and Czech, explores the social and political background to this "opera mania" in nineteenth century Central Europe. After tracing the major trends in the opera history of the period, including the emergence of national genres of opera and its various social functions and cultural meanings, the author contrasts the histories of the major houses in Dresden (a court theater), Lemberg (a theater built and sponsored by aristocrats), and Prague (a civic institution). Beyond the operatic institutions and their key stage productions, composers such as Carl Maria von Weber, Richard Wagner, Bedřich Smetana, Stanisław Moniuszko, Antonín Dvořák, and Richard Strauss are put in their social and political contexts. The concluding chapter, bringing together the different leitmotifs of social and cultural history explored in the rest of the book, explains the specificities of opera life in Central Europe within a wider European and global framework"-- Provided by publisher.
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ML3918 .O64 T5413 2014 Unknown
Book
182 p., [8] p. of plates : ill. (some col.) ; 21 cm
  • L'origine religieuse du théâtre -- Les chamanes "jouent" les dieux -- L'exorcisme par des représentations -- Les ballets propitiatoires -- Le dieu du théâtre -- Influence réciproque du théâtre et de la religion -- Les formes de spectacles antérieures au théâtre -- Les numéros de bateleurs -- Les danses anciennes -- Les spectacles populaires -- Influence probable de l'Inde -- Histoire du théâtre -- Les premiers genres -- Le théâtre sous la dynastie Yuan -- Les grands dramaturges sous les Yuan -- Le théâtre sous la dynastie Ming -- Le kunqu -- La technique théâtrale -- L'opéra de Péking -- La musique et le chant -- La gestuelle -- Les types de personnages -- Le maquillage -- Les costumes et les accessoires -- Les opéras locaux -- Ressemblances et différences selon les régions -- Genres anciens -- Le gaoqiang -- Le bangzi -- Survivance du kunqu -- Le pihuang -- Petits opéras locaux -- Genres issus des ballades -- L'opéra de Chaozhou -- L'opéra cantonais -- Trois genres modernes -- Les théâtres, les troupes, les acteurs -- Les représentations et leurs lieux -- La formation des acteurs -- La vie des acteurs -- Les théâtres d'ombres et de marionnettes.
"Rites religieux, ballades de conteurs et influence indienne sont à l'origine de l'opéra chinois. Celui-ci a connu son âge d'or sous la dynastie Yuan (1276-1368). Il a ensuite évolué, donnant naissance au XVIIe siècle au genre Kunqu, encore joué aujourd'hui. Il s'est aussi diversifié suivant les régions. Dès le XVIe siècle sont apparus des genres comme le Puju du Shanxi et le Livuanxi du Fujian. L'opéra de Pékin, quant à lui, s'est constitué au XVIe siècle à partir d'opéras locaux. Profitant du prestige de la capitale impériale, il s'est répandu à travers la Chine. Au XXe siècle, des troupes l'ont fait connaître en Occident ainsi que le théâtre d'ombres et de marionnettes qui, jouant les mêmes opéras que les acteurs, en donne l'une des dimensions particulières. Le Yueju de la région de Shanghai et le Pingju du nord-est n'ont été créés que dans les années 1920. Si le répertoire et la technique théâtrale se ressemblent à travers le temps et les régions, la musique, le chant et le dialecte utilisé constituent autant de différences que de richesses locales. Cet ouvrage très complet trace la formidable histoire de l'opéra chinois depuis ses origines jusqu'à nos jours, et livre les multiples facettes d'un art aussi essentiel en Chine que méconnu en Occident."--P. [4] of cover.
  • L'origine religieuse du théâtre -- Les chamanes "jouent" les dieux -- L'exorcisme par des représentations -- Les ballets propitiatoires -- Le dieu du théâtre -- Influence réciproque du théâtre et de la religion -- Les formes de spectacles antérieures au théâtre -- Les numéros de bateleurs -- Les danses anciennes -- Les spectacles populaires -- Influence probable de l'Inde -- Histoire du théâtre -- Les premiers genres -- Le théâtre sous la dynastie Yuan -- Les grands dramaturges sous les Yuan -- Le théâtre sous la dynastie Ming -- Le kunqu -- La technique théâtrale -- L'opéra de Péking -- La musique et le chant -- La gestuelle -- Les types de personnages -- Le maquillage -- Les costumes et les accessoires -- Les opéras locaux -- Ressemblances et différences selon les régions -- Genres anciens -- Le gaoqiang -- Le bangzi -- Survivance du kunqu -- Le pihuang -- Petits opéras locaux -- Genres issus des ballades -- L'opéra de Chaozhou -- L'opéra cantonais -- Trois genres modernes -- Les théâtres, les troupes, les acteurs -- Les représentations et leurs lieux -- La formation des acteurs -- La vie des acteurs -- Les théâtres d'ombres et de marionnettes.
"Rites religieux, ballades de conteurs et influence indienne sont à l'origine de l'opéra chinois. Celui-ci a connu son âge d'or sous la dynastie Yuan (1276-1368). Il a ensuite évolué, donnant naissance au XVIIe siècle au genre Kunqu, encore joué aujourd'hui. Il s'est aussi diversifié suivant les régions. Dès le XVIe siècle sont apparus des genres comme le Puju du Shanxi et le Livuanxi du Fujian. L'opéra de Pékin, quant à lui, s'est constitué au XVIe siècle à partir d'opéras locaux. Profitant du prestige de la capitale impériale, il s'est répandu à travers la Chine. Au XXe siècle, des troupes l'ont fait connaître en Occident ainsi que le théâtre d'ombres et de marionnettes qui, jouant les mêmes opéras que les acteurs, en donne l'une des dimensions particulières. Le Yueju de la région de Shanghai et le Pingju du nord-est n'ont été créés que dans les années 1920. Si le répertoire et la technique théâtrale se ressemblent à travers le temps et les régions, la musique, le chant et le dialecte utilisé constituent autant de différences que de richesses locales. Cet ouvrage très complet trace la formidable histoire de l'opéra chinois depuis ses origines jusqu'à nos jours, et livre les multiples facettes d'un art aussi essentiel en Chine que méconnu en Occident."--P. [4] of cover.
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Stacks
ML1751 .C5 P56 2014 Unknown
Video
1 videodisc (142 min.) : DVD video, sound, color ; 4 3/4 in. Sound: PCM stereo; DTS 5.1; Dolby digital 5.1. Projection: wide screen 16:9. Video: DVD video; NTSC. Digital: DVD; Region 0.
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2 videodiscs (183 min.) : sound, color ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; stereo; surround. Digital: video file; DVD video.
Hoffmann narrates the details of three love affairs, marked by deception and betrayal.
Hoffmann narrates the details of three love affairs, marked by deception and betrayal.
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Recordings
MDVD 1742 Unknown
Music score
1 vocal score (vi, 195 p.) ; 28 cm.
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