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Music score
1 score (78 pages) ; 31 cm
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1 score (liii, 209 pages) ; 31 cm.
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xxv, 78 pages : music ; 23 cm
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ML3858 .A75 2015 Unknown
Music score
1 vocal score (193 pages) ; 31 cm
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Music recording
1 audio disc (79:08) : digital, CD audio ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; stereo. Digital: audio file; CD audio.
  • Ruralia hungarica, op. 32a (28:26)
  • Variations on a Hungarian folksong, op. 29 (11:05)
  • Three pieces, op. 23 (12:20)
  • Gavotte and musette (4:41)
  • Naila waltz, after Léo Delibas, from La source, ou Naila (8:01)
  • Two waltzes of Johann Strauss. Schatzwalzer, op. 418 (7:43) ; Du und du, op. 367 (6:48).
  • Ruralia hungarica, op. 32a (28:26)
  • Variations on a Hungarian folksong, op. 29 (11:05)
  • Three pieces, op. 23 (12:20)
  • Gavotte and musette (4:41)
  • Naila waltz, after Léo Delibas, from La source, ou Naila (8:01)
  • Two waltzes of Johann Strauss. Schatzwalzer, op. 418 (7:43) ; Du und du, op. 367 (6:48).
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MCD 27541 Unknown
Music score
1 vocal score (viii, 98 pages) ; 31 cm.
  • Se di lauri il crine adorno : aria for tenor (second draft), no. 8 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Lungi da te, mio bene : aria for soprano (first draft), no. 13 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Nel grave tormento : aria for soprano (first draft), no. 14 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Der Liebe himmlisches Gefühl : aria for soprano, K. 119/382h
  • In te spero, o sposo amato : aria for soprano, K. 440/383h
  • Müsst ich auch durch tausend Drachen : aria for tenor, K. 435/416b
  • Ah! spiegarti, oh Dio, vorrei : rejected insertion aria for soprano, K. 178/417e, written for Pasquale Anfossi's Il curioso indiscreto
  • Giunse il momento alfine-- Non tardar, amato bene : rejected act-4 scena for soprano, written for Le nozze di Figaro, K. 492
  • Schon lacht der holde Frühling : insertion aria for soprano, K. 580, written for Giovanni Paisiello's Der Barbier von Seviglia (Il barbiere di Siviglia).
  • Se di lauri il crine adorno : aria for tenor (second draft), no. 8 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Lungi da te, mio bene : aria for soprano (first draft), no. 13 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Nel grave tormento : aria for soprano (first draft), no. 14 in Mitridate, re di Ponto, K. 87/74a
  • Der Liebe himmlisches Gefühl : aria for soprano, K. 119/382h
  • In te spero, o sposo amato : aria for soprano, K. 440/383h
  • Müsst ich auch durch tausend Drachen : aria for tenor, K. 435/416b
  • Ah! spiegarti, oh Dio, vorrei : rejected insertion aria for soprano, K. 178/417e, written for Pasquale Anfossi's Il curioso indiscreto
  • Giunse il momento alfine-- Non tardar, amato bene : rejected act-4 scena for soprano, written for Le nozze di Figaro, K. 492
  • Schon lacht der holde Frühling : insertion aria for soprano, K. 580, written for Giovanni Paisiello's Der Barbier von Seviglia (Il barbiere di Siviglia).
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7. Dardanus, Rameau [2015]

Book
118 pages : illustrations (chiefly color), music ; 25 cm.
  • Essays: Les deux versions de Dardanus / Sylvie Bouissou
  • Rameau magicien du geste musical / Raphaëlle Legrand
  • Dardanus, un opéra de musicien / Cuthbert Girdlestone
  • Géologie de Dardanus / Philippe Beaussant
  • Baroque... accords et désaccords / Marion Lafouge.
  • Essays: Les deux versions de Dardanus / Sylvie Bouissou
  • Rameau magicien du geste musical / Raphaëlle Legrand
  • Dardanus, un opéra de musicien / Cuthbert Girdlestone
  • Géologie de Dardanus / Philippe Beaussant
  • Baroque... accords et désaccords / Marion Lafouge.
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ML50 .R17 D37 2015 Unavailable In process Request
Book
154 p. : ill. (some col.) ; 28 cm
  • Introduction / Cécile Reynaud et Agnès Terrier -- L'opéra-comique avant 1875 -- Carmen (1875) -- Les métamorphoses d'un genre -- Les Contes d'Hoffmann (1881) -- L'étranger à l'opéra-comique -- Lakmé (1883) -- La cause des femmes -- Manon (1884) -- Incendie et reconstruction -- Des inventions pour la scène -- Le Rêve (1891) -- Représenter les humbles à l'opéra-comique -- Louise (1900) -- Un théâtre pour le naturalisme, et le symbolisme -- Pelléas et Mélisande.
"A l'occasion de son tricentenaire, l'Opéra-Comique s'associe au Petit Palais pour évoquer une des périodes les plus brillantes de son histoire, au tournant des XIXe et XXe siècles. De 1875 à 1902, auteurs, directeurs et interprètes font de cette institution un carrefour des arts, des esthétiques et des techniques de la scène. Les audaces musicales répondent à de nouveaux enjeux dramaturgiques, l'expression vraie bouscule les conventions lyriques. Du scandale de Carmen au choc produit par Pelléas et Mélisande, la salle Favart voit naître nombre de chefs d'oeuvre lyriques français que l'on joue encore dans le monde entier, tels Les Contes d'Hoffmann, Lakmé ou Manon. Quand le théâtre brûle en 1887, l'État fait appel aux artistes les plus renommés pour le reconstruire. Au fil de ces opéras, une centaine d'oeuvres, accompagnées d'essais inédits, font revivre ce lieu essentiel de la Belle Époque : peintures, costumes, affiches ou documents d'archives racontent les grandes heures, souriantes ou dramatiques, de l'Opéra-Comique."--P. [4] of cover.
  • Introduction / Cécile Reynaud et Agnès Terrier -- L'opéra-comique avant 1875 -- Carmen (1875) -- Les métamorphoses d'un genre -- Les Contes d'Hoffmann (1881) -- L'étranger à l'opéra-comique -- Lakmé (1883) -- La cause des femmes -- Manon (1884) -- Incendie et reconstruction -- Des inventions pour la scène -- Le Rêve (1891) -- Représenter les humbles à l'opéra-comique -- Louise (1900) -- Un théâtre pour le naturalisme, et le symbolisme -- Pelléas et Mélisande.
"A l'occasion de son tricentenaire, l'Opéra-Comique s'associe au Petit Palais pour évoquer une des périodes les plus brillantes de son histoire, au tournant des XIXe et XXe siècles. De 1875 à 1902, auteurs, directeurs et interprètes font de cette institution un carrefour des arts, des esthétiques et des techniques de la scène. Les audaces musicales répondent à de nouveaux enjeux dramaturgiques, l'expression vraie bouscule les conventions lyriques. Du scandale de Carmen au choc produit par Pelléas et Mélisande, la salle Favart voit naître nombre de chefs d'oeuvre lyriques français que l'on joue encore dans le monde entier, tels Les Contes d'Hoffmann, Lakmé ou Manon. Quand le théâtre brûle en 1887, l'État fait appel aux artistes les plus renommés pour le reconstruire. Au fil de ces opéras, une centaine d'oeuvres, accompagnées d'essais inédits, font revivre ce lieu essentiel de la Belle Époque : peintures, costumes, affiches ou documents d'archives racontent les grandes heures, souriantes ou dramatiques, de l'Opéra-Comique."--P. [4] of cover.
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ML1727.8 .P2 D3 2015 Unavailable In process Request

9. Falling in love [2015]

Book
264 pages ; 24 cm.
SAL3 (off-campus storage)
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PS3562 .E534 F35 2015 Available
Music score
1 score (104 pages) ; 31 cm
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Video
1 videodisc (139 min.) : sound, color ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; surround; DTS 5.1. Video: laser optical; NTSC. Digital: video file; DVD video; all regions.
Presents a filmed opera performance about the legendary Dutchman who is condemned to wander the seas forever unless he is redeemed by a woman's love.
Presents a filmed opera performance about the legendary Dutchman who is condemned to wander the seas forever unless he is redeemed by a woman's love.
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13. Iolanta [2012]

Music recording
2 audio discs (68:25; 24:41) : digital CD audio ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical. Digital: audio file; CD audio.
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Recordings
MCD 27295 Unknown
Book
134 p., xvi p. of plates : ill. (some col.) ; 21 cm.
  • Le fantôme des théâtres lyriques français -- Le premier grand opéra de Wagner -- L'emblème du wagnérisme français -- Le modèle de l'Éden-Théâtre -- Avant le spectacle -- Pendant le spectacle -- Après le spectacle -- Lohengrin sur Seine -- Mobilisation générale au Théâtre des Arts de Rouen -- Un événement culturel, politique, touristique et médiatique -- Le succès de la production -- D'un fleuve à l'autre -- Les conditions locales -- Avant la première -- Le personnel musical -- La représentation -- Sur le chemin du retour -- Revoir Paris -- Épilogue : Une France piquée de la tarentule wagnérienne.
"L'entrée de Lohengrin au répertoire de l'Opéra de Paris le 16 septembre 1891 met un terme définitif à trente ans de rejet des oeuvres de Richard Wagner sur les scènes lyriques parisiennes. C'est néanmoins en dehors de la capitale que la wagnéromanie française de la dernière décennie du me siècle avait vu le jour puisque, dans les six premiers mois de l'année 1891, Lohengrin avait été représenté à cent quatre reprises dans six autres villes : Rouen, Angers, Nantes, Lyon, Bordeaux, Toulouse et Bayonne. Cet ouvrage accorde une large place à ces différentes représentations et tente de réaliser une reconstitution minutieuse de ce qu'était une production wagnérienne dans les régions françaises à la fin du me siècle. Les décors, les costumes, les chanteurs, l'orchestre et les conditions du spectacle sont au centre de cette étude dont l'approche est tout autant auditive que visuelle : qu'entendent et que voient en 1891 des spectateurs qui, pour une très large part, assistent à une représentation d'un opéra de Wagner pour la première fois ? Loin d'entraîner des troubles identiques à ceux que la capitale avait connus à l'occasion d'une unique représentation de Lohengrin en 1887, les mises à la scène de 1891 attirent un public nombreux sur lequel s'opère une fascination que l'on tentera de comprendre. Plus largement, cet ouvrage revient sur l'introduction du wagnérisme en France et sur les rapports compliqués qu'entretiennent les deux pays voisins après la guerre de 1870."--P. [4] of cover.
  • Le fantôme des théâtres lyriques français -- Le premier grand opéra de Wagner -- L'emblème du wagnérisme français -- Le modèle de l'Éden-Théâtre -- Avant le spectacle -- Pendant le spectacle -- Après le spectacle -- Lohengrin sur Seine -- Mobilisation générale au Théâtre des Arts de Rouen -- Un événement culturel, politique, touristique et médiatique -- Le succès de la production -- D'un fleuve à l'autre -- Les conditions locales -- Avant la première -- Le personnel musical -- La représentation -- Sur le chemin du retour -- Revoir Paris -- Épilogue : Une France piquée de la tarentule wagnérienne.
"L'entrée de Lohengrin au répertoire de l'Opéra de Paris le 16 septembre 1891 met un terme définitif à trente ans de rejet des oeuvres de Richard Wagner sur les scènes lyriques parisiennes. C'est néanmoins en dehors de la capitale que la wagnéromanie française de la dernière décennie du me siècle avait vu le jour puisque, dans les six premiers mois de l'année 1891, Lohengrin avait été représenté à cent quatre reprises dans six autres villes : Rouen, Angers, Nantes, Lyon, Bordeaux, Toulouse et Bayonne. Cet ouvrage accorde une large place à ces différentes représentations et tente de réaliser une reconstitution minutieuse de ce qu'était une production wagnérienne dans les régions françaises à la fin du me siècle. Les décors, les costumes, les chanteurs, l'orchestre et les conditions du spectacle sont au centre de cette étude dont l'approche est tout autant auditive que visuelle : qu'entendent et que voient en 1891 des spectateurs qui, pour une très large part, assistent à une représentation d'un opéra de Wagner pour la première fois ? Loin d'entraîner des troubles identiques à ceux que la capitale avait connus à l'occasion d'une unique représentation de Lohengrin en 1887, les mises à la scène de 1891 attirent un public nombreux sur lequel s'opère une fascination que l'on tentera de comprendre. Plus largement, cet ouvrage revient sur l'introduction du wagnérisme en France et sur les rapports compliqués qu'entretiennent les deux pays voisins après la guerre de 1870."--P. [4] of cover.
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ML410 .W137 S56 2015 Unknown
Video
1 videodisc (156 min.) : DVD video, sound, color ; 4 3/4 in. Sound: digital; optical; stereo; PCM stereo; DTS 5.1. Projection: wide screen 16:9. Video: DVD video; NTSC. Digital: video file; DVD; region 0.
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MDVD 1819 Unknown
Video
1 videodisc (158 min.) : sound, color ; 4 3/4 in.
Production of Macbeth staged at Novara's Teatro Coccia with Dario Argento tackling for the first time the direction of an opera.
Production of Macbeth staged at Novara's Teatro Coccia with Dario Argento tackling for the first time the direction of an opera.
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MDVD 1823 Unknown
Book
xx, 266 pages ; 21 cm.
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ML1733.4 .S67 2015 Unavailable On order Request
Book
134 pages : illustrations (some color), music ; 22 cm.
  • Zwischen "Fledermaus" und "Parsifal" : ein Stück für Kinder, Erwachsene und Philosophen
  • Mozart und Schikaneder : zwei Selfmademen ziehen an einem Strang
  • Komponist und Librettist : zwei reisende Selbstdarsteller machen sich auf den Weg
  • Historische, biografische und werkspezifische Daten
  • Der Beginn einer wunderbaren Freundschaft in Salzburg
  • Teamwork im Freihaus und Epilog
  • Die Stoffgeschichte und das Sujet
  • Ein Quellen-Potpourri aus dem Märchen- und Mythensteinbruch
  • Die Handlung
  • Das Handlungsschema
  • Die dramaturgische und die musikalische Gestaltung
  • Werkübergreifende Strategien in Text und Musik
  • Die Nummernfolge
  • Nichts ist, wie es scheint : die Ouvertüre : eine Musik der Verwandlung
  • Spaziergang durch das Werk
  • Essay : die Macht der "lieblichen Gefühle"
  • Die Rezeptions- und Inszenierungsgeschichte eines Dauerbrenners
  • Das Werk zu Mozarts Lebzeiten und im 19. Jahrhundert
  • Literarisch-philosophische Diskussionen und die "Zauberflöte" als Subtext bis ins 20. Jahrhundert
  • Inszenierungen in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts
  • Inszenierungen seit der Nachkriegszeit
  • Die "Zauberflöte" im Schallplattendschungel
  • Andere Formate : Die "Zauberflöte" als Film, als Puppentheater oder als Show
  • Anhang
  • Glossar
  • Zitierte und empfohlene Literatur
  • Abbildungsnachweis.
  • Zwischen "Fledermaus" und "Parsifal" : ein Stück für Kinder, Erwachsene und Philosophen
  • Mozart und Schikaneder : zwei Selfmademen ziehen an einem Strang
  • Komponist und Librettist : zwei reisende Selbstdarsteller machen sich auf den Weg
  • Historische, biografische und werkspezifische Daten
  • Der Beginn einer wunderbaren Freundschaft in Salzburg
  • Teamwork im Freihaus und Epilog
  • Die Stoffgeschichte und das Sujet
  • Ein Quellen-Potpourri aus dem Märchen- und Mythensteinbruch
  • Die Handlung
  • Das Handlungsschema
  • Die dramaturgische und die musikalische Gestaltung
  • Werkübergreifende Strategien in Text und Musik
  • Die Nummernfolge
  • Nichts ist, wie es scheint : die Ouvertüre : eine Musik der Verwandlung
  • Spaziergang durch das Werk
  • Essay : die Macht der "lieblichen Gefühle"
  • Die Rezeptions- und Inszenierungsgeschichte eines Dauerbrenners
  • Das Werk zu Mozarts Lebzeiten und im 19. Jahrhundert
  • Literarisch-philosophische Diskussionen und die "Zauberflöte" als Subtext bis ins 20. Jahrhundert
  • Inszenierungen in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts
  • Inszenierungen seit der Nachkriegszeit
  • Die "Zauberflöte" im Schallplattendschungel
  • Andere Formate : Die "Zauberflöte" als Film, als Puppentheater oder als Show
  • Anhang
  • Glossar
  • Zitierte und empfohlene Literatur
  • Abbildungsnachweis.
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ML410 .M9 M277 2015 B�NREITER Unavailable On order Request
Book
1 online resource (471 pages) : digital, PDF file(s).
  • Part I. Introduction: A Rich and Complex Heritage: 1. Images and principles-- 2. Exotic in style?: Paradigms and interpretations-- Part II. The West and its Others: 3. The early cultural background-- 4. Encounters-- Part III. Songs and Dance-Types: 5. Popular songs-- 6. Dances and instrumental styles from (or 'from') elsewhere-- Part IV. Exotic Portrayals on Stage, in Concert, in Church: 7. Courtly ballets-- 8. Distinctive developments in Venice and other Italian cities and courts-- 9. Oratorio and other religious genres-- 10. Early opera and partly sung stage-works-- 11. French and Italian serious opera, especially Lully and Handel-- 12. Eighteenth-century comic operas and short danced works-- 13. Obsession with the Middle East: from the Parisian fairs to Mozart-- Afterword: a helpfully troubling term.
  • (source: Nielsen Book Data)
During the years 1500-1800, European performing arts reveled in a kaleidoscope of Otherness: Middle-Eastern harem women, fortune-telling Spanish 'Gypsies', Incan priests, Barbary pirates, moresca dancers, and more. In this prequel to his 2009 book Musical Exoticism, Ralph P. Locke explores how exotic locales and their inhabitants were characterized in musical genres ranging from instrumental pieces and popular songs to oratorios, ballets, and operas. Locke's study offers new insights into much-loved masterworks by composers such as Cavalli, Lully, Purcell, Rameau, Handel, Vivaldi, Gluck, and Mozart. In these works, evocations of ethnic and cultural Otherness often mingle attraction with envy or fear, and some pieces were understood at the time as commenting on conditions in Europe itself. Locke's accessible study, which includes numerous musical examples and rare illustrations, will be of interest to anyone who is intrigued by the relationship between music and cultural history and by the challenges of cross-cultural (mis)understanding.
(source: Nielsen Book Data)
  • Part I. Introduction: A Rich and Complex Heritage: 1. Images and principles-- 2. Exotic in style?: Paradigms and interpretations-- Part II. The West and its Others: 3. The early cultural background-- 4. Encounters-- Part III. Songs and Dance-Types: 5. Popular songs-- 6. Dances and instrumental styles from (or 'from') elsewhere-- Part IV. Exotic Portrayals on Stage, in Concert, in Church: 7. Courtly ballets-- 8. Distinctive developments in Venice and other Italian cities and courts-- 9. Oratorio and other religious genres-- 10. Early opera and partly sung stage-works-- 11. French and Italian serious opera, especially Lully and Handel-- 12. Eighteenth-century comic operas and short danced works-- 13. Obsession with the Middle East: from the Parisian fairs to Mozart-- Afterword: a helpfully troubling term.
  • (source: Nielsen Book Data)
During the years 1500-1800, European performing arts reveled in a kaleidoscope of Otherness: Middle-Eastern harem women, fortune-telling Spanish 'Gypsies', Incan priests, Barbary pirates, moresca dancers, and more. In this prequel to his 2009 book Musical Exoticism, Ralph P. Locke explores how exotic locales and their inhabitants were characterized in musical genres ranging from instrumental pieces and popular songs to oratorios, ballets, and operas. Locke's study offers new insights into much-loved masterworks by composers such as Cavalli, Lully, Purcell, Rameau, Handel, Vivaldi, Gluck, and Mozart. In these works, evocations of ethnic and cultural Otherness often mingle attraction with envy or fear, and some pieces were understood at the time as commenting on conditions in Europe itself. Locke's accessible study, which includes numerous musical examples and rare illustrations, will be of interest to anyone who is intrigued by the relationship between music and cultural history and by the challenges of cross-cultural (mis)understanding.
(source: Nielsen Book Data)
Music recording
3 audio discs (3:13:44) : digital ; 4 3/4 in. Sound: digital; stereo. Digital: audio file; CD audio.
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Recordings
MCD 27367 Unknown